隨園詩話&華夏書畫藝術人物 | 工筆畫家謝雯的藝術世界( 二 )

謝雯藝術作品欣賞

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《我的身體里早已大雪紛飛》尺寸:72cm×42cm 材料:絹本設色

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《我的身體里早已大雪紛飛》局部細節

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《我的身體里早已大雪紛飛》局部細節
楚楚伶貌婉婉身
文：張振宇
讀謝雯畫作，教我憶袁枚《隨園詩話》中曰:女子之有文章，蓋自天定之。
我逢其于七年多前。我因出借 63 件佳作于杭州舉辦的“百代風范——中國現代繪畫藝術典藏大展”，謝雯時任《美術報》鑒藏版責編，我付應她一篇成稿結下友誼。再后一年多，其示我畫作，我直言其從事文字工作可惜了，得以畫筆描繪自我人生歸向才真正精彩。其是否已謀定好自我的發展還是依我不得而知，晃眼數年，謝雯眼下的畫藝趨高真使我著實動了容，想到《隨園詩話》的曰說自是合情不過。縱觀眼下國內工筆，像謝雯一樣守住傳統路子去求發展的藝術家占了絕大多數。工筆工筆，即是以工整之筆以就繪事。謝雯的過人在于皓腕下的線條剛性不失柔美;賦色雅致拒流俗;畫面經營得貴氣逼人，十足為認真審視古典之美和他人之短后想于當下和未來劃定自身的高明成稿。舊日，我沒少被問工筆畫可還具發展的明天?我總回以“日日食前那碗白米飯為何我們永不棄不離!”人離飯不活，活離藝失趣;因而人自然會在平凡中去找哪些怕是微小的詩意。工筆畫失卻精妍不成圖，就算白描皆屬典型的借來粉黛寫華滋。畫人物如此，畫山水、走獸飛禽、花草亦如此;只一個精工，粗筆細筆造就的都是精致。古往今來肯定地說畫畫的人們不是為此技的發展去畫而是為心中的喜歡而畫。我藏有唐宋至今歷代各式工筆美圖，如實講若不極愛著只是畫面的傳神又或招展，藏的動力早蕩然無存。古代的工筆讓我傾心的是高不可攀的到位與悠哉，今人的工筆我佩服的是選擇是一種美，畫出畫者自我的喜歡是可敬的嘗試。人一但放棄活在當下不盡情努力生命真是可惜了，謝雯是一個努力活出高度的人，
筆下含情的女子催生我寫下《楚楚伶貌婉婉身》之題只能說那一眾佳人于我眼中被她畫活了……
盧德卿之子張振宇 2019年12月19日筆于家中南窗下

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《浮生夢》系列之一尺寸:47cm×47cm 材料:絹本設色

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《浮生夢》系列之一局部細節
瀏覽著謝雯給我發來的各類作品，工筆人物創作、寫意人物山水樹石習作、書法以及攝影圖像，聯系到她平時的另一類喜好，諸如滿世界的旅行、跑到國外聽音樂會、看很小眾的藝術電影……等等，我腦子閃出對她的定位:一個自由藝術家。像這樣信馬由韁式的藝術體驗方式，在當下很多以畫畫為業的人當中顯得有點另類。與其說是一種藝術追求，毋寧說是謝雯的一種藝術化生活方式。這其中功利的成份被過濾掉了，反而成為一種更貼近藝術的，自在而自洽的行為。當然,從成功學的角度來說，不每天從天黑畫到天亮不專注于某個行業當或某種主題，甚至是不追逐主流美展或入會資格，這樣的藝術方式和藝術態度是不是很 “二”?我估計謝雯的詞典里可能沒有“成功學”這三個字，不止是在藝術上，也包括生活上。所以，我不能在對謝雯的字畫攝影以及種種作品提出所謂的“專家評價”了，事實上，她本身就是專家，她是她自己最好的評判標準。謝雯就這樣，走在時而風雪交集，時而花瓣滿徑的小路上，偶爾會遇見一二陌客，但更多時候，是一個人的行旅……

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隨園詩話&華夏書畫藝術人物 | 工筆畫家謝雯的藝術世界( 二 )