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《鹿鳴春曉》是潘紅在2010年創(chuàng)作的。一群梅花鹿在濕地上悠閑地吃草，它們姿態(tài)靈動(dòng)，或走或起，或驚或止，有的臥在草地上溫情地看著同伴；有的回眸一顧；兩只公鹿在警惕地注視前方；而一只幼鹿正在父母的呵護(hù)下玩耍，畫面平和寧靜，溫潤清逸，環(huán)境處理和諧雅淡。靜靜流淌的小溪盡頭樺林互掩，枯藤披垂，將初春時(shí)節(jié)大自然中春天的意韻呈現(xiàn)出來。生命的自由自在、無拘無束，給久居在城市“水泥森林”中生活的人們，帶來了原始的活力和鮮活的樂趣。

所謂“兼工帶寫”或又稱作“小寫意”的花鳥畫語體，由于兼顧到物態(tài)、物形、物色、物性的寫實(shí)性和筆、墨、色的生動(dòng)性，兼顧到文人意趣、個(gè)性、才學(xué)與欣賞者普遍接受的可能性，在美學(xué)情趣和工致程度上介于簡筆、工筆之間，所以產(chǎn)生出“工細(xì)之中見精微，傳神之處見精神。”《溫情》是潘紅創(chuàng)作的一幅立軸畫作。一對(duì)梅花鹿在親呢地依偎，雙鹿的皮毛工致纖細(xì)，華潤松軟，這是描寫動(dòng)物的上乘筆法。畫家將鹿的顏色處理成淺褐色，既真實(shí)又自然，整體畫面設(shè)色高雅，布局靈動(dòng)。此幅作品的感人之處，是將人們帶入了動(dòng)物的溫情世界，將人與人之間的依存關(guān)系，提升到對(duì)人類親情和美好的向往。據(jù)說，這幅作品在展出時(shí)，不少觀眾在畫作前佇立沉思許久。

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《詩經(jīng)》是我國古代詩歌總集，其中有不少對(duì)鹿的描寫，《詩經(jīng)·鹿鳴》中“呦呦鹿鳴”描繪了一群鹿兒在一起歡暢的情形，并由此升華到君子賢人的道德層面。潘紅將自己對(duì)大自然的感受和女性的柔情傾注在作品中，在給人以藝術(shù)享受的同時(shí)，對(duì)自然的物競天擇流露出平和氣象，這是畫家在春天的季節(jié)里對(duì)生命的歌唱。

“自然者可為上品之上”，期畫家提高藝術(shù)修養(yǎng)和文化蒙養(yǎng)，增加筆墨的豐富性，避免粗率和空泛，不媚俗，不流于匠氣。精處愈見其工，不失筆情墨趣；寫意處用筆灑脫，而不失含蓄慰藉。在經(jīng)營畫面要素時(shí)，要理智地分割，舍棄，讓靈感的想象與韻律節(jié)奏完美結(jié)合，達(dá)到感性和理性的統(tǒng)一。畫家以情畫鹿，以心畫鹿，相信清新之鹿出興安，在北國畫壇綻放出一朵藝術(shù)奇葩。

寄希望于潘紅。

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作品展示：


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