吳大愷自幼喜愛繪畫，經(jīng)多位大師的精心指教，歷拜啟功、范曾、劉大為、馮遠(yuǎn)等名家為師，受益極大。反復(fù)系統(tǒng)地研究了唐、宋、元、明、清各時(shí)期的藝術(shù)思想構(gòu)成和繪畫的傳承關(guān)系，掌握了豐富的中國畫傳統(tǒng)技法，特別是對(duì)北宋繪畫，不僅繼承了北宋的用筆肯定，點(diǎn)畫嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)明確，工整勁利，飄逸雋爽等優(yōu)點(diǎn)，并能柔和南宋筆致含蓄凝重，墨色融合多變等長處，取各家之長，融會(huì)貫通，進(jìn)行再創(chuàng)造，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

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吳大愷的山水畫有種真山水真性情的特點(diǎn)，可以說是去一些浮躁，留一股清香，扎根于自然山水的土壤，漫游在今聲古韻的海洋，給自己的內(nèi)心多出一雙翅膀，在和諧自由的高空翱翔，去追求和享受屬于自己心底的淋漓與歡暢.....品吳大愷的山水畫就如同在品一壺茗茶，需慢慢飲用咀嚼，從而沁人心脾，回味無窮!
山水畫家吳大愷的山水畫，不管是青綠山水，還是江南水墨抑或是雪景天地，皆取法高古，在江南煙雨中，在塞北荒漠中，在北國雪界中，從山川、草木，從屋船、游人之中，盡顯脫俗之氣，塑造的是遠(yuǎn)離塵世喧囂、浮躁肆意的清凈之地，這也正是當(dāng)代畫家精神家園與理想境界的凝定與濃縮，吳大愷在這一點(diǎn)上拿捏的十分到位。

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吳大愷近兩年的山水畫作品，看似平淡的山林茅屋溪澗中，種種元素的組合，傳遞出來的空靈與詩意，蘊(yùn)含著“天人合一”的境界，在那幾近于純墨色的點(diǎn)線面塊之間，蘊(yùn)含著豐富而精微的筆墨玄妙之美。正如古人所言：“讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營，成立鄄鄂，隨手寫來，皆為山水傳神”
【 青綠山水$吳大愷山水畫 取法高古 蘊(yùn)含著豐富而精微的筆墨玄妙之美】

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