提到“農(nóng)民書(shū)法家”，我們除了能夠聯(lián)想到張萬(wàn)昌之外，還會(huì)記起王玉寬，王玉寬可以說(shuō)當(dāng)代不可多得的“農(nóng)民書(shū)法家”，從事小學(xué)教育一輩子，練習(xí)書(shū)法也一輩子，尤其值得一提的就是他的楷書(shū)，其楷書(shū)以顏體為宗，在長(zhǎng)期的書(shū)法實(shí)踐中，融合了自己對(duì)其獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，別具匠心，自成一體，其筆下的楷書(shū)讓書(shū)法家們都感到汗顏，沒(méi)曾想，這位被譽(yù)為“農(nóng)民書(shū)法家”的王玉寬，還寫(xiě)得一手精湛的小楷，其小楷非常精到，整體上，不僅有《靈飛經(jīng)》的神韻，而且還有“大王”《黃庭經(jīng)》的飄逸，寫(xiě)出了一番別致的景象，下面就讓我們一同欣賞一番吧。





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了解王玉寬的朋友都清楚，他從小就研習(xí)書(shū)法，在書(shū)法的道路上走過(guò)了近80個(gè)春秋，寫(xiě)得一手精妙的楷書(shū)，其筆下的楷書(shū)格調(diào)高雅，始終透著一種正大氣象，每一個(gè)字都富有廟堂之感，將顏魯公的那種精氣神表現(xiàn)得淋漓盡致，不拘一格，同時(shí)，在他的楷書(shū)中也融合了歐楷的險(xiǎn)絕，尤其是在轉(zhuǎn)折之筆上，按照方勁表現(xiàn)的是盡善盡美，正是這樣的楷書(shū)修為，也為他的小楷奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。





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從其小楷作品上看，他筆下的小楷，以《靈飛經(jīng)》為基調(diào)，在線條處理上尤其見(jiàn)功夫，不僅纖細(xì)，而且非常有骨感，這一點(diǎn)是在其他書(shū)法家身上是體現(xiàn)不出來(lái)的，不僅如此，他小楷的線條，還透著一股韌勁，真是不一樣的存在，用筆上精準(zhǔn)、精細(xì)、精到，一筆一劃，一絲不茍，入木三分，猶如精雕細(xì)琢過(guò)的一般，深深地扎入紙中，那種流暢的勁，也十分到位的，而在字形上卻進(jìn)行了充分的改觀，變得相對(duì)瘦長(zhǎng)了很多，同時(shí)還兼具王羲之的那種灑脫和飄逸，寫(xiě)出了不一樣的姿態(tài)之美，造型萬(wàn)千。





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看到這樣的小楷作品，真是讓人眼前一亮，雖然不以書(shū)法家的名號(hào)名世，但是其書(shū)法水平卻遠(yuǎn)勝書(shū)法家，讓人佩服，也讓人羨慕，對(duì)此，談?wù)勀愕目捶ǎ?br /> 【 小楷&“農(nóng)民書(shū)法家”王玉寬寫(xiě)得一手精妙的楷書(shū)，沒(méi)曾想其小楷亦精到】?

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