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亨利·楊·艾利森(1889-1972)，英國畫家，他是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院的教師，他所描繪的題材并沒有什么特別之處，就是海邊的巖石。
來海邊的人，是不會(huì)留意石頭的，他們來看的是海。
艾利森頗不尋常的是，他來海邊主要是看石頭，畫海岸巖石。



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畫家通過利用海浪的“動(dòng)”來襯托巖石的“靜”，使得毫不起眼的石頭生動(dòng)起來，展示出一種寓意。
艾利森在油畫《海邊巖石》中，采用松動(dòng)隨意的筆觸描繪了涌動(dòng)的海浪，我們可以看到，作者還用“線”勾勒了海水的流動(dòng)感。
相反，巖石的筆法就顯得嚴(yán)謹(jǐn)了，在松與緊，動(dòng)與靜，軟與硬的對(duì)比下，畫面生動(dòng)起來，展示了大自然對(duì)抗和共存的規(guī)律。



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艾利森采用寫實(shí)的手法描繪了巖石堅(jiān)硬、潮濕的質(zhì)感，如上圖，巧妙的是，畫家畫了幾只海鷗，它們的作用就是拉開空間距離，這些鳥兒層層遞進(jìn)，使畫面產(chǎn)生了縱深感。



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艾利森的大部分風(fēng)景畫畫幅都不是很大，幾乎是40厘米到60厘米的篇幅，小畫幅的風(fēng)景畫更適合即興創(chuàng)作。
面對(duì)大海，艾利森激情來了，會(huì)像畫速寫那樣去完成一幅小風(fēng)景畫。



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在有限的時(shí)間內(nèi)去完成一幅畫，你的筆法得跟上，這是印象派筆觸松動(dòng)的原因。
艾利森的海邊風(fēng)景畫并不是都在現(xiàn)場(chǎng)完成，有時(shí)會(huì)帶回畫室，放在畫架上，然后拖把椅子坐下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，時(shí)不時(shí)改幾筆。



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艾利森在油畫《海岸懸崖》中，他使用的是很傳統(tǒng)的技法，配合了印象派的風(fēng)格。
他很認(rèn)真的畫天空，把白云和藍(lán)天描繪得很完整，從色彩的細(xì)小變化到顏色的冷暖對(duì)比。
懸崖的光影、顏色變化是畫家重點(diǎn)關(guān)注和描繪的。



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油畫《撲向沙灘的海浪》是海邊司空見慣的情景，作者在海水上做文章，捕捉海浪的動(dòng)態(tài)美感，同時(shí)天空、海灘用爽快的大筆觸處理，和海浪的細(xì)畫形成對(duì)比。
靜與動(dòng)，簡單與復(fù)雜，構(gòu)成了這幅海景畫的節(jié)奏韻律。



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【 亨利·楊·艾利森@大海再壯麗，他也只畫石頭和水，展示海邊尋常小景的優(yōu)雅美麗】看這位藝術(shù)家的油畫，感覺他只要到了海邊，也不去怎么選景，坐下來就畫，畫的都是平常情景。
比如上面這幅《海浪與礁石》，畫家坐在高處遠(yuǎn)眺，把眼前所見的礁石東挪西移，構(gòu)圖成了一幅海景油畫。



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畫中只有石頭和海水，為了增加看點(diǎn)，畫家在對(duì)海浪的刻畫上追求筆觸的變化，肌理是吸引人的地方。
在油畫《浪花》中，畫家并沒有去細(xì)畫巖石和海水的形和質(zhì)感，而是在筆觸、肌理和色彩對(duì)比上著力。

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