書(shū)法&40歲的宋徽宗，寫(xiě)出流傳千古的巨幅草書(shū)，為藝術(shù)亡了國(guó)也在所不惜

在今天的遼寧省博物院，有著一件國(guó)寶級(jí)的文物，此作歷經(jīng)800多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，流傳至今實(shí)屬不易。

當(dāng)你親自走進(jìn)遼寧省博物館，見(jiàn)到這件曠世書(shū)法的時(shí)候，即便你不懂書(shū)法，也能從中感受到了那種攝人心魄的魅力。

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在2018年的遼寧省博物院的《中國(guó)古代書(shū)法展、中國(guó)古代繪畫(huà)展》當(dāng)中，這件作品一經(jīng)展出，并引發(fā)了書(shū)法界的一陣觀展熱潮。

此作便是宋徽宗40歲時(shí)候?qū)懙摹恫輹?shū)千字文》。

歷代的書(shū)法名家皆有創(chuàng)作《千字文》的經(jīng)歷，而在大草領(lǐng)域流傳下來(lái)的《千字文》，沒(méi)有作品能夠與宋徽宗這件相提并論。

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唐代張旭、懷素皆有《大草千字文》傳世，但皆是刻本，價(jià)值與墨跡自不可同日而語(yǔ)，宋人極其以后的草書(shū)名家，無(wú)論書(shū)寫(xiě)技巧和整體的藝術(shù)氣質(zhì)都無(wú)法與宋徽宗相提并論。

宋徽宗在創(chuàng)作這件《大草千字文》的時(shí)候，正值盛年，也正是他書(shū)風(fēng)爐火純青的時(shí)候，更是他生活環(huán)境和心境狀態(tài)最佳的時(shí)候。這件作品書(shū)寫(xiě)所用的宣紙極其珍貴，這是一整張十余米長(zhǎng)的長(zhǎng)卷，乃是在河里整張撈出，前后經(jīng)歷了數(shù)百道工序，而這種造紙工藝如今已經(jīng)失傳了。

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這張紙制作完成之后，宋徽宗敕令畫(huà)院繪畫(huà)高手，在宣紙用純金粉調(diào)和的墨液繪制出了許多金龍，通篇極為華麗，而這種宣紙，據(jù)記載存世僅此一張，單單是這張宣紙，就足以稱(chēng)得上是無(wú)價(jià)之寶了。有網(wǎng)評(píng)說(shuō)道：這字是拿江山換來(lái)的！

而從書(shū)法的角度來(lái)看，宋徽宗的落款極為特殊，他的“畫(huà)押”方式呈現(xiàn)的乃是“天下一人”四個(gè)字，而從這件《大草千字文》的書(shū)寫(xiě)氣質(zhì)來(lái)看，字字跳宕不息，猶如脫韁的野馬一樣奔騰跳躍，仿佛每一個(gè)字有躍然紙外的感覺(jué)。

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【書(shū)法&40歲的宋徽宗，寫(xiě)出流傳千古的巨幅草書(shū)，為藝術(shù)亡了國(guó)也在所不惜】許多藝術(shù)評(píng)論都評(píng)價(jià)此作的藝術(shù)功力絲毫不遜色于唐代的懷素，當(dāng)代的鑒定大家楊仁愷先生評(píng)價(jià)此作：

“此卷草書(shū)怪怪奇奇。有的如騰猿過(guò)樹(shù)，逸虬得水；有的或連或絕，如花亂飛；有的若枯松之臥高嶺，類(lèi)巨石之偃鴻溝；有的如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草。”

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對(duì)于有過(guò)草書(shū)體會(huì)的朋友而言，見(jiàn)到此作之后，能夠讓你無(wú)比震撼，不僅是筆法的神奇，字法的變化莫測(cè)，其字里行間的意境更是能夠讓人回味無(wú)窮，而即便你不懂書(shū)法，當(dāng)你走進(jìn)這幅字，用一種自己熟知的藝術(shù)形式與之相互印證，往往也會(huì)得到心有靈犀的共通之感，這就是頂級(jí)書(shū)法作品的魅力，能夠與任何一種狀態(tài)下的任何一種藝術(shù)表達(dá)都能夠相互契合。

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?也曾有人對(duì)這件作品進(jìn)行過(guò)估值，認(rèn)為此作應(yīng)該價(jià)值百億以上，但市場(chǎng)價(jià)值究竟如何我們不做估計(jì)，論及藝術(shù)價(jià)值，此作尺幅之巨、筆法之精、字法之準(zhǔn)、氣息之醇厚，在整個(gè)書(shū)法史上罕有出其右者。

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書(shū)法&40歲的宋徽宗，寫(xiě)出流傳千古的巨幅草書(shū)，為藝術(shù)亡了國(guó)也在所不惜