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自我@在享受與厭倦纏繞的情緒中，辨析自我內(nèi)外的相融和相斥( 二 )

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2.私念：至親間的利益爭(zhēng)端
《百分之百的痛》是對(duì)親情的試煉，在母親因病住院至逝世的過(guò)程中，血親的多重假面被輕易撕開(kāi)，原以為牢不可破的親情，早已被私利啃噬為蜂窩狀。“我”的痛，一方面是母親離世的傷感，一方面是姐妹離心的傷心。金錢(qián)操縱對(duì)親情的場(chǎng)面式維系。“我”之所以還能在大家庭中被眾人籠絡(luò)，皆因持續(xù)性物質(zhì)付出的情感置換。“百分百的痛”，摁住百分百愛(ài)的反彈，“我”愛(ài)“我”的親人，故而才會(huì)對(duì)人倫塌陷深感錐心。成年后，曾一起長(zhǎng)大的兄弟姐妹終究要各奔東西，誰(shuí)都無(wú)法摒除私心私利。黑孩有很強(qiáng)的語(yǔ)言控制力，讀者總能從瑣碎細(xì)節(jié)描寫(xiě)中辨認(rèn)出與自己現(xiàn)實(shí)生活的某些對(duì)應(yīng)。至親間的利益爭(zhēng)端，孝道與私利的對(duì)峙，都恰如尋常人家真實(shí)遭遇的復(fù)刻。斯坦納在闡釋小說(shuō)危機(jī)時(shí)強(qiáng)調(diào)“沒(méi)有紀(jì)實(shí)文體的訓(xùn)練，沒(méi)有按照自己的藝術(shù)和批評(píng)目的選擇和重組生活的多樣題材，小說(shuō)家變成了焦慮的見(jiàn)證人。他不是觀察的主體，而是觀察的仆人。”當(dāng)虛構(gòu)已產(chǎn)生一定閱讀慣性，結(jié)實(shí)還原日常的作品，反而稀缺，黑孩縫合紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)，又抹平兩者界限，對(duì)幽暗心理的旋轉(zhuǎn)式和內(nèi)斂式刻畫(huà)，建立起文本辨識(shí)度。
山眼《逃無(wú)可逃》肯定“雅麗”蛻變成“凱琳”的重生，但包覆她的被侵害陰影，亦步亦趨。馮天勇的背叛、吳嘉雄的傷害，以及漫無(wú)邊際的閑言碎語(yǔ)都成為“雅麗”不可逃脫、“凱琳”刻意躲避的禁忌。正當(dāng)她認(rèn)為有能力屏蔽往昔經(jīng)歷的時(shí)候，噩夢(mèng)再次攀援，奮力一搏也許還能擠出一條路，于是，凱琳設(shè)下了一個(gè)借刀殺人的局。
3.窒息：中產(chǎn)階層的心理失衡
《平行世界》《那些照亮我們世俗的光》《到山的另一邊》《烈飲》四部小說(shuō)延續(xù)并拓展了“新移民文學(xué)”對(duì)“陪讀”模式的書(shū)寫(xiě)，創(chuàng)作者洞察中產(chǎn)階層的心理失衡，同時(shí)文本也坦率表達(dá)，取悅并不是獲取尊重和愛(ài)的正確途徑。平行世界沒(méi)有任何相交點(diǎn)，從大的視角，母女和父女是兩組平行；從小的視角，少鶯、母親、女兒、老王之間都橫亙不可消弭的溝壑，實(shí)則為四組平行。南橋安排闖入者——亞當(dāng)，一股外力瞬時(shí)介入平行世界，攪動(dòng)起邊緣混沌，但其死亡，又使每個(gè)區(qū)域歸復(fù)邊界分明。在個(gè)體世界之上，還有更浩渺的平行世界，被規(guī)則（“看得見(jiàn)的一套”）和潛規(guī)則（“看不見(jiàn)的一套”）掌控著。凌珊以回溯方式，跟蹤知識(shí)女性世俗化的動(dòng)態(tài)過(guò)程。《那些照亮我們世俗的光》里蘇秀的性格填充著矛盾性：因顧忌世俗而滑向世俗。美國(guó)的家庭主婦并非是需要被同情或奚落的群體，小說(shuō)批判的世俗實(shí)質(zhì)上依然由華人傳統(tǒng)觀念界定。由于蘇秀沒(méi)有獲得所期待的安全與認(rèn)可，她逐步失控，淪陷于從生育到育兒的存在范式。
舒怡然《到山的另一邊》中隱藏著一位無(wú)處不在的“卡羅琳”。鴻鴿沒(méi)料到卡羅琳在病逝后還能密布“痕跡”對(duì)其新家進(jìn)行圍剿。她曾毫不懷疑在打工餐館與瑞蒙相遇，繼而相愛(ài)、結(jié)婚，都是王子對(duì)灰姑娘命定的搭救。可當(dāng)她搬入瑞蒙家中，才意識(shí)到卡羅琳魂靈埋設(shè)的深邃根本深不可測(cè)。她一再誠(chéng)惶誠(chéng)恐地呵護(hù)來(lái)之不易的幸福，可她既是一名演員，又是一個(gè)替身。
【 自我@在享受與厭倦纏繞的情緒中，辨析自我內(nèi)外的相融和相斥】困獸猶斗的心態(tài)縱容一場(chǎng)《烈飲》。瀕臨精神崩潰的哲子，抓住一次12天的文學(xué)節(jié)活動(dòng)作為心理調(diào)適。飛機(jī)上與Will的邂逅正好可以解救她。哲子格外在意自己的言行舉止，披露其渴望被注視的欲望。喝下“長(zhǎng)島冰茶”，面對(duì)著初識(shí)的Chris，她搖蕩著醉意，失控發(fā)泄出青春之殤和中年之喪。唐穎創(chuàng)作了一系列精彩的女性形象，我認(rèn)為獨(dú)特性是揭示都市女性的“有度”，即進(jìn)退有序和權(quán)責(zé)有據(jù)，能妥當(dāng)處理理性和感性的關(guān)系，且又不恪守陳規(guī)。