2019年，“海外華語小說年展”啟動，旅美小說家夏商與出版社合作，策劃于2019-2021三年間，聚攏名宿、中堅和新銳海外華文創作力量，推出新作紙上年展。夏商解釋“參展小說的標準”為“有潛力和實力的海外華語作家的作品”，故而“年展”彰顯“開放性和包容性”，兼顧地域廣度與文學厚度。2019年第一季，十六位作家參展：白先勇、陳河、陳謙、陳永和、二湘、黃錦樹、范遷、李鳳群、凌嵐、柳營、李一楠、黎紫書、王芫、夏商、張惠雯、張翎；2020年第二季，十八位作家參展：陳濟舟、陳瑞琳、黑孩、何襪皮、凌珊、陸蔚青、南橋、倪湛舸、沈喬生、施瑋、山眼、舒怡然、唐簡、唐穎、夏周、嚴歌苓、袁勁梅、曾曉文；2021年第三季業已籌備完畢，仍是十八位作家參展：冰河、春樹、柴春芽、虹影、顧艷、羅馬蘭、盧新華、錢佳楠、宋明煒、蘇瑛、謝凌潔、肖鐵、薛憶溈、應帆、顏歌、余澤民、朱大可、趙彥。

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《海外華語小說年展2019》，主編：夏商，版本：華東師范大學出版社 2019年6月
從以上名單可見，五十二位參展人基本涵蓋了當下海外華語小說家的面貌。“年展”既是文學研究重要的資料儲備，又是文學發展的階段性見證。海外華文文學創作者和研究者一度從文化傳播視角將文化隔膜預設為融入的必然障礙，但現今作品已較少一再強化文化差異，更注重考量個人的理想和行動匹配度，面臨撲面而來的具體“問題”，他們自然地從人推究原因，而不是從國預設不同。
在開啟《海外華語小說年展2020》之前，我們先做一些前情回顧。第一季參展小說具備寬厚包容度，展現嶄新的“落地”態度及“扎根”能力，華人群體對他國感受逐步從“懸浮”“隔膜”“邊緣人”“多余人”的認知習慣剝離，聚焦于個體活潑的當下體驗。
第二輯十八部小說，進一步解決人如何與自己相處，作家從婚戀、擇業、求學、社交等不同路向，通過對難題的淘洗，在享受與厭倦纏繞的真實情緒中，辨析自我內外的相融和相斥。各種或緊迫或棘手情境的描述與化解，都在鞭笞一系列的狡黠、敵意、惡念，終促成人生觀的捏合重塑和人性善的再次喚醒。我認為，本次“年展”實現了人—人的情感—愛這三核心的遞進式聚焦，因而我規劃秘密、私念、窒息、困境、往事、善意六個觀展入口，提示一些理解的可能性和感知的價值共識。

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《海外華語小說年展2020》，主編：夏商，版本：華東師范大學出版社 2020年2月
1.秘密：伺機爬上心底反咬一口
《太陽的女兒們》和《塑料時代》揭開“80后”年輕群體的少年秘密，一切陰謀是如何逃脫譴責的呢？楊樹街47號，無論怎樣被粉飾一新，都無法驅除麗麗的心魔。她唯一可感的光，恰是潛伏其心底，不時漾起的孽戀。如果陳濟舟延續將創傷歸咎為不倫孽緣的奇觀化敘事，那么小說就會滑入固化模型，他適時阻止讀者去繼續窺探麗麗的童年經歷，轉而啟動探究人類在愛掩護下施行的惡。那場盛大的嘉年華，實施記憶和幻想的一次釋放。狂歡吸納了所有被愛偽裝、卻從未被披露的惡意和惡行。“每個人都有一段自己的路”，人為屏蔽的秘密，伺機爬上心底反咬一口。
1996年，“我”和王陽、猴子、阿四、張靜廝混；30多年后，“我”親眼目睹混世魔王王陽，在爆破廣治大廈時被炸死，死狀慘烈。“我”又撞見與“我”一度若即若離的趙雨，竟收藏著性別錯位的私隱。在真相和假相中，“我”無所適從，但真與假終會被一同碾成齏粉，成為合成人生的材料。同樣處理隱秘，陳濟舟選擇倫理視角，何襪皮借助青春視界，他們都重視意象復合性產生的隱喻多義性。《塑料時代》的意義就在于能徹底消解一切的真，就像棉綸摸上去和真棉布一樣，但它和棉花本質毫無關系。

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