20世紀(jì)的美國(guó)是世界文化藝術(shù)的中心，在六十年代隨著照相技術(shù)的發(fā)展，超寫實(shí)主義繪畫突然興起，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的超寫實(shí)主義的藝術(shù)家。這種藝術(shù)風(fēng)潮從油畫漸漸進(jìn)入丙烯、粉彩等各個(gè)不同表現(xiàn)媒介的領(lǐng)域。



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隨著這股風(fēng)潮，水彩畫創(chuàng)作領(lǐng)域自然也是緊隨其后，尤其在西方國(guó)家，一大批優(yōu)秀的超寫實(shí)水彩畫家漸而產(chǎn)生，他們的創(chuàng)作包含了靜物、風(fēng)景、人物等各個(gè)不同的領(lǐng)域，超寫實(shí)水彩畫家們的精彩作品吸引了大批欣賞者。



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一般情況下，觀者看到這些超寫實(shí)作品的第一個(gè)反應(yīng)就是質(zhì)疑這是否是攝影作品，接下來(lái)的動(dòng)作無(wú)一例外的是盡可能地走近作品進(jìn)行仔細(xì)甄別，最后的表現(xiàn)皆是嘆服畫家的高超技藝而嘖嘖稱奇。



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很多人認(rèn)為這些超寫實(shí)水彩畫過(guò)于匠氣而缺乏藝術(shù)性，實(shí)際上，繪畫藝術(shù)的根本就是帶給觀者美的享受和內(nèi)心的共鳴，至于用什么風(fēng)格和技巧也都是為了達(dá)到這一目的不同手段而已。超寫實(shí)水彩畫是藝術(shù)家們以一種新的眼光和角度在觀察和反映這個(gè)世界，并以一種新的思維方式去衡量藝術(shù)和大眾之間的關(guān)系。



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以風(fēng)景、靜物畫為創(chuàng)作主題的俄羅斯畫家米哈伊爾·斯塔琴科是國(guó)際超寫實(shí)水彩畫的代表人物，在他的筆下，水彩畫獨(dú)有的透明特性被表現(xiàn)得搖曳生輝，給人以身臨其境的視覺感受。
斯塔琴科的超寫實(shí)畫作在繁縟的細(xì)節(jié)處理上表現(xiàn)出精湛的繪畫技巧，有著極強(qiáng)的畫面控制能力，顯露出畫家對(duì)美的執(zhí)著探索和追求。雖然在創(chuàng)作中有些作品以照片來(lái)進(jìn)行精準(zhǔn)定型，但作品營(yíng)造出的光感和空間感比照片更加強(qiáng)烈，融入了畫家更多自己的主觀意向。



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斯塔琴科的寫實(shí)水彩風(fēng)景還有很多都創(chuàng)作于室外，瞬息萬(wàn)變的景觀變化需要畫家本人具有極強(qiáng)的捕捉能力，有限的時(shí)間對(duì)細(xì)節(jié)的雕琢提出了更高的要求，即便如此，他的超寫實(shí)水彩風(fēng)景畫仍然令每一位觀者深受震撼，并為此贊嘆不已。



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【 超寫實(shí)藝術(shù)&筆下生幻境，水彩也瘋狂——斯塔琴科令人贊嘆的超寫實(shí)藝術(shù)】【不同的視角，互通的視界，我是雷語(yǔ)，歡迎同道交流互動(dòng)·關(guān)注分享】

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