白馬秋風塞上，杏花春雨江南。自古以來，江南便是一種時光無法磨滅的詩意，一種藏在文人心靈角落的柔情，一種長期纏繞在思念之中的情結。白居易年輕時在江南為官，晚年念念不忘江南美景，寫下《憶江南》三首，千古流傳。杜牧在風雨飄搖的晚唐，來到江南，留下素負盛名的千古名作《江南春》。這首詩既寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離。《唐人萬首絕句選評》說：二十八字中寫出江南春景，真有吳道子于大同殿畫嘉陵山水手段，更恐畫不能到此耳。

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白居易的《憶江南》，杜牧的《江南春》，可謂江南春景的巔峰之作，后世還有與之媲美的作品嗎？不必擔心，換個角度，依然能出佳作。你看，宋代的志南和尚以一首《絕句》強勢出擊，“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”成為千古名句。此外，更有宋代政治家寇準，步杜牧后塵，以《江南春》為題，寫一詩一詞，均為佳作。

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江南春
杳杳煙波隔千里，白蘋香散東風起。
日落汀洲一望時，柔情不斷如春水。
詩的一二句點明題意，并描寫出了江南春日黃昏的那種迷離艷冶之美。寥寥十四字，表面寫無人之景，實是境中有人，“隔”、“風起”、“香散”，都是從人的感覺角度落筆的，因此第三句就將人推出鏡頭來。原來此時詩人正佇立在汀洲之上凝望著。美景令人陶醉，也撩人傷感，尤其是悲愁郁結的人，所以末句便轉入抒情。此時，詩人面對一江春水，心中陡然涌起無限愁緒，感到自己的綿綿愁情就像眼前的春水，無了無休。此詩頗具唐詩特色，情韻悠長，蘊藉空靈。

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關于這首詩，明代楊慎在《升庵詩話》中有過論述：何仲默曾經揚言說：“宋人書不必信，宋人詩不必觀。”為反駁此觀點，楊慎就抄了寇準此詩和張文潛等三人的詩各一首，問何仲默：“這是何人詩？”何仲默讀完道：“唐詩也。”這段記載說明，寇準此詩頗具唐詩特色，也間接說明了此詩水平之高，是一首不輸于唐詩的佳作。

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但是，據考證，寇準一生中雖兩次去過江南，但時間并不是春天。因此《江南春》不可能是“寫眼前景，道眼前物”。實際上，寇準這首小詞，是深受南朝齊梁間詩人柳惲《江南曲》的影響：“汀洲采白蒴，日落江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人。故人何不反，春華復應晚。不道新知樂，只言行路遠。”因此，寇準雖沒有親身體味過江南春景，卻從柳惲“汀洲采白蘋，日落江南春”中得到靈感和啟發，于是將“江南春”這同一個題材分寫為兩形，創作出一詩一詞。

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《江南曲》是一首閨怨詩，表達的是一位江南女子對遠在他鄉的丈夫的思念和久不見其歸來的憂慮。所以，受其影響（加上寇準的生平遭遇），寇準的一詩一詞，都流露出女子懷人傷春的情愫，風格清麗婉轉，柔美多情。尤其在下面這首詞中，體現得更加明顯。

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江南春
波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。

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