描法&國(guó)畫(huà)知識(shí)——白描

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十八描人物十八描又稱(chēng)“古今描法一十八等”，在明代周履靖的《夷門(mén)廣牘》和汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》中都曾敘述過(guò)。現(xiàn)把明代汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》“古今描法一十八等”，簡(jiǎn)稱(chēng)十八描。

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汪珂玉的十八描說(shuō)、是古今程式化技法的一個(gè)總結(jié)，雖然其中描法亦有相近難分者，但作為古今描法，他已經(jīng)概括無(wú)遺。可惜他文中無(wú)圖，現(xiàn)在根據(jù)十八描的線(xiàn)法．重新配以各家圖例，對(duì)照研究，近乎理解到這些技法的異同在哪里。十八描圖例。包括清代王贏手繪本、《點(diǎn)石齋叢畫(huà)本》。日本谷文晁《寫(xiě)山樓描法》、和日本畫(huà)家尾張勾四臺(tái)專(zhuān)本從物十八描圖式》共四種，現(xiàn)選三種以供對(duì)照。
這些技法現(xiàn)在歸納為三種類(lèi)型：一種是無(wú)粗細(xì)變化的鐵線(xiàn)描法，這種方法最為古老；一種為有粗細(xì)變化的蘭葉描類(lèi)；另一種則是筆線(xiàn)簡(jiǎn)化而快速的減筆描類(lèi)，按上述如下：鐵絲描類(lèi)（無(wú)粗細(xì)變化）高古游絲描、琴弦描、鐵線(xiàn)描、行云流水描、曹衣出水描蘭葉描類(lèi)（有粗細(xì)變化）蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、顫筆水紋描減筆描類(lèi)（快速簡(jiǎn)化筆線(xiàn)）撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描在這三種類(lèi)型中，象曹衣出水描和鐵線(xiàn)描法就比較接近，在汪阿玉的傳注里，撅頭描和減筆描都出于馬遠(yuǎn)、夏圭。另外筆法也有近似處，但在每一類(lèi)型中，也有特點(diǎn)比較突出的，象顫筆水紋描所使用的顫筆，就比較別致。而用濃淡間錯(cuò)之法的混描，可以發(fā)揮更大的空間感，所以不同于一般，可稱(chēng)為線(xiàn)法的一大演變，可惜這種技法，后來(lái)并未得到長(zhǎng)足之發(fā)展。至于每種描法的用筆，應(yīng)加注意的要點(diǎn)。在王贏所作圖例中都有所說(shuō)明，讀者根據(jù)例圖所示，可以選取自己所喜愛(ài)的描法，或斟酌一、二家、參以己意加以發(fā)揮，成為自己得心應(yīng)手的描法。

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鐵線(xiàn)描類(lèi) 第一種類(lèi)型最具代表性的是鐵線(xiàn)描，壓力均勻，粗細(xì)無(wú)變化。高古游絲描、琴弦描都屬這一類(lèi)型。代表性畫(huà)家為顧愷之，從他的《女史箴圖》和《洛神賦圖卷》中，可以看出他那高古簡(jiǎn)樸的用筆。發(fā)展這一線(xiàn)法的有唐代間立本《歷代帝王像》、五代《增資體計(jì)大應(yīng)真圖》、元代周朗的《計(jì)秋娘圖卷》、明代文征明顫筆的《湘君夫人圖》、唐寅的《孟蜀宮妓圖》、清代費(fèi)丹旭《十二金初圖冊(cè)》、改為的《無(wú)機(jī)計(jì)意圖》等，都可看到這一線(xiàn)描法的淵源流變之跡。

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線(xiàn)描的第二大類(lèi)型是蘭葉描類(lèi)。這類(lèi)線(xiàn)描發(fā)展出來(lái)后，便具有極大之活力，汪阿玉說(shuō)："馬蝗一名蘭葉描，或曰柳葉即蘭對(duì)描，恐皆非也"。蘭葉描是從豐富的衣紋的曲折向背為體現(xiàn)的一種描法，有其獨(dú)立性。特點(diǎn)是壓力不均勻，運(yùn)筆中時(shí)提時(shí)頓，產(chǎn)生忽粗忽細(xì)，形如蘭葉的線(xiàn)條。棗核描、柳葉描屬于這一類(lèi)型。

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代表這一線(xiàn)法的畫(huà)家是吳道子，可惜他的很多作品，沒(méi)有一個(gè)留傳下來(lái)，只能從傳為他作的《送子天王圖》和古書(shū)記載中，略加印證，圖中線(xiàn)型比鐵線(xiàn)描轉(zhuǎn)折提頓的幅度加大，根據(jù)宋董逌撰《廣川畫(huà)跋》稱(chēng)：吳生畫(huà)人物如塑，旁見(jiàn)周視、蓋四面可會(huì)意，其筆跡畫(huà)細(xì)如銅絲余盤(pán)，朱粉厚薄，皆見(jiàn)骨高下，而內(nèi)起陷處"，可見(jiàn)其線(xiàn)的表現(xiàn)力可達(dá)到雕塑般的立體感。

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