目前的穆雨，已經是北京京劇院的一級演員 。當年的“四小須生”，陸地園早殤，馬超博改唱小生 。只有穆雨和由奇堅持唱老生 。穆雨嗓音恢復的不算太好，由奇拜師陳志清學余派，還不錯 。穆雨，總體唱的還算規規矩矩，穆雨的聲線太窄，不夠寬厚，高音不能自如，馬派韻味兒不足 。
穆雨也受外形條件所限 。不過，穆雨的做派和韻味仍然非常好，童年的基礎和平時的努力很重要 。他的念白、表演、臺風還都不錯，他的白口，不亞于朱強 。
總體而言，穆雨唱的還算規矩，還差點火候，要是能得到名師在捯飭捯飭，肯定能再上一高度 。當代馬派，也就是安云武先生了 。
三、“仲永”之傷過在誰？
梨園“四小神童”、北京戲校“四小須生”……這個曾經被全國戲迷津津樂道的京劇界神話，隨著穆雨、陸地園、馬超博、由奇四個孩子遭遇的人生巨變，已經漸漸被人淡忘 。

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如今，除了早逝的陸地園，其他三個年輕人不過都才三十多歲，正是大多數青年剛剛開始事業起跑的年齡 。而他們，卻因為曾經的大紅大紫，而不得不努力調整心態，面對成長后的心理落差 。雖然都難舍那份對京劇與生俱來的情結，在苦苦掙扎中堅守著一份對藝術的癡愛，但每個人都有太多苦衷和無奈，也讓外人有“傷仲永”的悲嘆，正應了梨園行那句俗語“科里紅，不算紅” 。這其中，既有“倒倉”這樣無法逃避的個人生理原因，也有整個京劇界從人才教育培養到院團體制管理等各種環境的問題 。“京劇神童”曲折坎坷的成長經歷雖然是個例，但是從中折射和反映出的問題卻帶有普遍性 。
這個時代常說要“以人為本”，藝術領域更應如此；而極為強調表演、被稱為是“角兒的藝術”的京劇藝術，更應該重視人才的生存和發展 。但今天的舞臺上，多見的是豪華制作的新創大戲，卻罕見幾個真正能打動人心的名角新秀 。京劇魅力的逐漸喪失、戲迷觀眾的日漸流失，也正與此有關 。
都說京劇要傳承發展，要培養年輕人，但是，究竟是不是把口號落實到了實處？是不是在政策、情感、財力、物力上，真正為年輕的京劇人才搭建好了良性成長的健康平臺？表面的喧囂浮躁、急功近利，只能使從業者更難安于藝術道路上的寂寞；而一些不合理的規章制度、不合情的觀點態度，更是會讓一些尚還稚嫩的翅膀折斷 。

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希望沉寂多年、改名穆雨的當年小神童重振信心，期盼著飽經風雨后能“雨過天晴見彩虹” 。當“神童”已成往事，我們盼的是，真正的“角兒”能出現在未來 。

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