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沈周|文人畫更應該重視技法，沈周繪《溪山高樹》

山水畫沈周文人畫王蒙溪山高樹

沈周是明代著名畫家 ， 他是蘇州本地人 。 據說他的祖上和元代著名畫家王蒙是好朋友 ， 所以他見過很多王蒙的真跡 。 這幅《溪山高樹》是沈周的作品 ， 明顯帶有王蒙密體山水的特征 ， 看上去筆墨蒼潤、氣勢渾厚 。 恍惚間 ， 好像可以走入畫中 ， 感受溪山無盡高樹垂蔭帶來的暢快與自在 。
古人畫山有個發展演化的過程 ， 北宋畫家筆下的大山 ， 幾乎占滿整個畫面 。 隨著時間的推移 ， 山在山水畫中的占比越來越小 。 到了明代中期 ， 山水畫中大山有時甚至會變成“配角” 。 這說明 ， 古人對山水畫的理解不斷深入化 ， 從求形似過渡到求神似 。
沈周|文人畫更應該重視技法，沈周繪《溪山高樹》
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沈周 溪山高樹
沈周筆下的大山就有追求神似的特征 ， 自然中的山峰很少有如此密集的磯頭 ， 自然中的山峰也很少如畫中這樣挺拔峻美 。 沈周畫心中的大山 ， 同樣讓人感受到山的氣勢 ， 這說明他抓住了山的神韻 。
乍一看他沒有突破元代王蒙創造的密體山水風格 ， 事實上他在創作中保留了很多宋代院體風格 。 有人把這種創作手法 ， 稱之為“融南入北” 。 就是說 ， 他在畫山水的時候一手抓筆墨調性 ， 一手抓氣勢骨法 。 兩手一起 ， 畫出江南山水“濃郁蒼潤”的一面 。
沈周|文人畫更應該重視技法，沈周繪《溪山高樹》
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沈周 溪山高樹 局部
仔細看畫中交錯的筆墨線條 ， 每一筆下去都充滿力量 。 剛勁的線條搭配水潤的渲染 ， 形成剛柔并濟的效果 。 本來已經有皴、點、染 ， 各種技法輪番上陣 ， 沈周還要繼續加入細節 。 這種越來越密的表現形式 ， 畫起來難度很大 ， 一不留神就會變成一團亂麻 。
沈周在處理局部的時候 ， 融合兩宋院體的不同特征 。 看了這個局部會覺得沈周是個頂呱呱的“技術派” ， 看了整幅《溪山高樹》呈現出的平和質樸氣息 ， 又會覺得他是個標準的文人畫家 。 這就說明 ， 文人畫也不能拋開技法空談筆墨情趣 。 文人畫 ， 應該更重視筆墨的表現力 。
沈周|文人畫更應該重視技法，沈周繪《溪山高樹》
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沈周 溪山高樹 局部
沈周博采眾家之長 ， 開創了吳門畫派 ， 推動了文人畫的進一步發展 。 在文人畫出現之初 ， 常常被冠以“墨戲”二字 。 從元四家到沈周 ， 終于擺脫了墨戲的說法 。 從《溪山高樹》可以看出來 ， 沈周對兩宋院體畫風的研究 ， 對元四家尤其是王蒙山水畫的厚愛 。 更能看出來 ， 他在仿古基礎上產生創作性的變化 。
《溪山高樹》在用筆上 ， 有一種瀟灑自如而又渾厚流暢的感覺 。 沈周已經開始探索書法藝術和繪畫藝術的結合 。 事實上 ， 文徵明的成功 ， 就是因為他沿著沈周的藝術方向繼續前行 。
沈周|文人畫更應該重視技法，沈周繪《溪山高樹》
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沈周 溪山高樹 局部
【沈周|文人畫更應該重視技法，沈周繪《溪山高樹》】看到這里 ， 忍不住希望沈周畫得再密一點 。 哪怕他想要炫技也行 ， 那樣就可以知道他在創作中的極限在哪里 。 不過轉念一想 ， 如果他只知道炫技 ， 就不會畫出這么精彩的作品了 。