生動 ， 是生命力的象征和體現 。 從某種意義上說 ， 沒有生動就沒有藝術生命 。 書法之生動 ， 不單是形狀動感 ， 更是神采、氣韻、感受、意趣等綜合呈現 。
比如下方的行書（右側）很工整很秀氣 ， 也有動感 ， 對于初學者而言 ， 能寫成這樣都不錯了 。 但是 ， 就書法表現角度而言 ， 非常俗 ， 俗不可耐 。
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圖/右側為書法 ， 左側為印刷體 ， 基本相似
關于書法氣韻的表現 ， 王羲之指出：“若平直相似 ， 狀如算子 ， 上下方整 ， 前后齊平 ， 便不是書 ， 但得其點畫耳” 。 行書 ， 要真正成為“行走”的書法 ， 必須打破左右、上下的均衡 ， 處理和空間關系、形神關系 ， 使之動起來、活起來 。
【書法|寫字太俗病在結構，這樣寫字清雅多了！】如何合理地打破結字左右上下的均衡？關鍵就是結構上要錯落有致 ， 從而形成強烈的對比 。 把握的精妙能 ， 讓你的字耐看、有味道 。
一、左短右長
左邊為口、日、言字旁和三點水、提土旁等 ， 或右邊以中豎為主筆結構的字 ， 本身就是左短右長 ， 可順其自然 ， 按原有形狀書寫 。
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左右等長的字 ， 可抑左伸右 ， 有意把左邊部首縮短、把右邊部分拉長 ， 形成高低不平的動勢 。
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二、左長右短
右邊為口字旁、反文旁或少量橫筆的字 ， 天然左長右短 ， 可按原有形狀書寫 。
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左右等長的字 ， 可伸左抑右 ， 有意把左邊部首拉長、把右邊部分縮短 ， 形成高低不平的動勢 。
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三、左窄右寬
左邊為提手旁、豎心旁、三點水等 ， 或右邊為合體字 ， 一般為左邊窄、右邊寬 。
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四、左寬右窄
右邊為彡、戈字旁等狹長部首 ， 或左邊為合體字、筆畫繁多的字 ， 一般為左邊寬、右邊窄 。
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五、上窄下寬
上面為日字頭、山字頭或下面為四點、心字底的字 ， 本身為上窄下寬 ， 可按原有形狀書寫 。
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上方為單體 ， 下方為合體 ， 一般是緊縮上方 ， 使之變得狹窄、緊湊 ， 從而形成頭部小、底盤大 。
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六、上寬下窄
上面為寶蓋頭、雨字頭、高字頭 ， 或下面為口、日字 ， 本身為上寬下窄 ， 按原有形狀書寫 。
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上為合體 ， 下為單體 ， 一般是緊縮下方 ， 使之變得狹窄、緊湊 ， 從而形成頭部大、底盤小 。
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