引言：眾所周知，中國十大傳世名畫之首是《富春山居圖》，這幅畫的背后故事最多，最離奇，也最讓人感到嘆息。



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這幅畫的作者是元朝著名畫家黃公望，在元朝統(tǒng)治之下的百姓被分為4個(gè)等級(jí)，身為漢人的黃公望排在第三等，也正因如此，他雖然才華橫溢，但終其一生都不得施展，特別是他45歲做椽吏的時(shí)候，因?yàn)槭艿綘窟B而蒙冤入獄。
出獄之后的黃公望對(duì)元朝的統(tǒng)治徹底失望，于是他開始游歷天下，但他的心情卻依舊復(fù)雜。在他看來，一面是風(fēng)景如畫的大好河山，一面是亡國后的無奈和失落，讓他的心中充滿了惆悵，所以他決定換一種方式來表達(dá)自己的心情，而這種方式就是繪畫。
從此，《富春大嶺圖》、《天池石壁圖》等一批優(yōu)秀的作品在他的手中完成，而這些作品中讓他最為喜歡的還是《富春大嶺圖》，但是他覺得此圖不夠完美，由于這幅畫作只是局部展現(xiàn)了富春山的美景，而沒有全貌景色囊入其中，于是在他晚年的時(shí)候，他決定創(chuàng)作一幅關(guān)于富春山的長篇畫作。
富春山是浙江名山，前臨富春江，山峰高峻挺拔頗有姿態(tài)，元末著名詩人周權(quán)曾這樣贊嘆富春山的美景：
公元1347年，已經(jīng)79歲的黃公望開始創(chuàng)作《富春山居圖》，此后經(jīng)歷三年的錘煉，這幅長約6余米的傳世巨作終于完成，而黃公望也如釋重負(fù)，他終于在有生之年完成了自己的心愿。不過這幅堪稱物華天寶的畫作，也從此迎來了長達(dá)600多年坎坷而離奇的經(jīng)歷。



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首先是在明朝成化年間，一位姓沈的書畫家，千辛萬苦才收藏了這幅畫，不過好景不長，沒多久這幅畫就被人偷走，從此下落不明，在很長一段時(shí)間里都沒有這幅畫的蹤跡。
到了明隆慶年間，這幅畫才出現(xiàn)在一位書畫家的手中，此后這幅畫又輾轉(zhuǎn)被幾位書畫大家收藏，最后被宜興的一位名叫吳正志的收藏家視為傳家寶來收藏。
到了清朝順治年間，這幅畫就傳給了他的孫子吳洪裕，沒想到的是，吳洪裕是一個(gè)畫癡，他一生鐘愛此畫，甚至在臨死前還立下遺囑，要求要焚燒此畫來為自己陪葬。



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公元1650年，吳洪裕去世之后，家里人尊重遺囑，在燒完紙錢之后，就把這幅巨作投入到火盆之中，由于之前焚燒過紙錢因此火盆中的火勢(shì)很大，所以當(dāng)畫被投入火盆的時(shí)候，立刻就開始燃燒。
就在此時(shí)，吳洪裕的侄子從人群里沖了進(jìn)去，不顧生命危險(xiǎn)一邊從火盆里搶奪這幅畫，一邊大罵這是“喪盡天良”。然而可惜的是，這幅畫卻因此而撕成了兩部分，并且都布滿了被火燒的孔洞。
此后世人無不稱贊吳洪裕的侄子，如果不是他，這幅傳世巨作早就焚毀殆盡了。
在經(jīng)歷了焚畫殉葬之后，這幅畫被一分為二，前半段被命名“剩山圖”。而后半段因?yàn)閾p壞比較嚴(yán)重，就被命名為“無用師卷”。
此后，前后兩段分別被不同的人收藏，其中后半段被乾隆收入宮中，而前半段則流傳到了浙江一位名叫沙孟海的收藏家的手中。



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因?yàn)闅v史原因，收藏于皇宮之中的后半段輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)灣，被臺(tái)北故宮博物館收藏，而前半段則被浙江博物館收藏。
2011年，在兩岸博物館的共同努力之下，這兩段畫作在時(shí)隔361年之后合璧展出，在場(chǎng)的許多工作人員，特別是一些書畫愛好者都喜極而泣，為這個(gè)偉大的時(shí)刻而感到開心。

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