仄仄平平仄$詩詞回復(fù)：關(guān)于瓶頸的定位和突破，你真的知道問題在哪里嗎？

前幾日接到咨詢一份，因?yàn)槟昴┦露啵曨l更新是優(yōu)先保證，所以雖然回復(fù)蠻久了，整理成文倒是等了一段時(shí)間。

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您好，最近感覺到瓶頸了卻不知道該如何提升，希望請您看一下，指點(diǎn)一番。還有以前的一首七言和一首五言希望您也校正一下。覓知音青溪輾轉(zhuǎn)林野中，高山流水難卻逢。日暮西峽天漸雨，又見斜陽送孤風(fēng)。途說花開無間日，暮色照連城。此去應(yīng)有意，何處不相逢。
一篇咨詢寫這么多詩，這位朋友有些貪心啊。我們先撿簡單的說，先校正七言和五言。
說是校正，結(jié)果失替、失對、失粘到處都是，這根本就不能作格律詩看待嘛。
像這首七言，首句“青溪輾轉(zhuǎn)林野中”，平平仄仄平仄平，二四位置失替，根本就不是律句，第二句也是這樣，同時(shí)一二句不相對，三四句也不相對，平仄關(guān)系非常亂——所以這首作品，沒有校正格律的必要。就當(dāng)作古體詩看好了，因?yàn)橐衤尚薷模扔谥匦聦戇^。
作為古體詩，就不存在校正一說。

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而后面這首五言，相對好點(diǎn)，畢竟字少。“花開無間日”，平平平仄仄，我們可以得出平起不入韻格式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
逐一驗(yàn)對，這首作品主要問題就是“此去應(yīng)有意”，仄仄平仄仄，二四位置失替，然后第四句“何處不相逢”，平仄仄平平，雖然相替，但是和“平平仄仄平”完全不是一回事，也就是說三四句失對。
這里有兩種改法，第一種就是把三四句的平仄都理順，老老實(shí)實(shí)地用“仄仄平平仄，平平仄仄平”；第二種就是做個(gè)對句拗救，那么第三句就不用動(dòng)了，而需要在第四句使用“平平平仄平”或者“仄平平仄平”來做對句拗救或者聯(lián)合拗救。
具體對拗救知識(shí)不清楚的朋友去看格律詩專欄前面的文章，有一章做了詳細(xì)介紹。
咱們這里隨意修改下，使用拗救，至于具體怎么改得更好，作者自己去斟酌。
【仄仄平平仄$詩詞回復(fù)：關(guān)于瓶頸的定位和突破，你真的知道問題在哪里嗎？】途說花開無間日，暮色照連城。此去應(yīng)有意，人生何處逢。
這就是一首做了對句拗救的平起不入韻，押新韻“十一庚”部的五絕。

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回過頭來，看這位作者的主要問題。
最近感覺到瓶頸了卻不知道該如何提升，希望請您看一下，指點(diǎn)一番年少留情思豆蔻（七律，新韻）年少留情思豆蔻，感懷十載僅余憂。西風(fēng)落盡離人淚，何寄相思明月樓。惱嘆經(jīng)年多似水，不曾舊事忘心頭。光陰更易龍城里，故地可能繞指柔？（重還意未休）
從這首作品來看，很明顯格律上已經(jīng)規(guī)整，所以作者自己也覺得在格式上沒有問題，問題是創(chuàng)作進(jìn)入了瓶頸期。
實(shí)際上這基本上是格律詩學(xué)習(xí)者必然經(jīng)過的一個(gè)過程。
這個(gè)過程其實(shí)與格律關(guān)系不大，平仄格律只是幫助我們寫詩規(guī)整、發(fā)音清朗的音調(diào)工具，于意境的提升有輔助作用，但是關(guān)系不大。
意境、內(nèi)容上的突破，我們必須拋開格律，去用心發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作源泉在規(guī)則學(xué)習(xí)中是否枯竭。如果枯竭了，就要更多地去發(fā)掘。

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記住，藝術(shù)高于生活，但是來源于生活。詩歌的內(nèi)核是情感，而情感則來自生活中的感動(dòng)。

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仄仄平平仄$詩詞回復(fù)：關(guān)于瓶頸的定位和突破，你真的知道問題在哪里嗎？