啟功先生無(wú)疑是當(dāng)代書法界的泰斗，先生博學(xué)多才，為人謙和，學(xué)問(wèn)扎實(shí)，其書法雅俗共賞，并且推進(jìn)了當(dāng)代書法的繁榮。
先生一生臨摹過(guò)許多家的法帖，他從詩(shī)詞文學(xué)入門，而后精研畫藝，繼而轉(zhuǎn)學(xué)書法，憑借扎實(shí)的學(xué)問(wèn)基礎(chǔ)，他的書法更是一日千里。

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【 臨摹#黃庭堅(jiān)晚年的絕世神作，啟功臨摹了幾十年，也只達(dá)到了其2成水平】在學(xué)習(xí)古人方面，從魏晉到唐宋，再到元、明、清諸家他其實(shí)無(wú)所不窺，無(wú)所不臨，在大字書法領(lǐng)域他一生臨摹宋代的一件絕世神作，此作乃是黃庭堅(jiān)晚年的大字神品，啟功先生臨摹此作一生，也僅僅達(dá)到原作的兩成功力，但盡管如此，他也足以被稱之為書壇泰斗了。
這件作品就是黃庭堅(jiān)的《青衣江題名卷》。

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我們知道晉唐書法沒有大字，因?yàn)闀x人書法體系的核心是“以小為美”，能夠在方寸之間體現(xiàn)出書法的陰陽(yáng)哲學(xué)之變，這才是晉人書法的高妙之處，當(dāng)然，也因?yàn)樵谖簳x時(shí)期，大字書法沒有實(shí)用的空間，也沒有能夠書寫大字所用的材質(zhì)。
直到宋代，才慢慢出現(xiàn)了大字，而能夠?qū)ⅰ岸酢惫P法進(jìn)行了某種程度的“改良”，并且將其嫁接到大字創(chuàng)作當(dāng)中，最為成功的人就是黃庭堅(jiān)。

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不僅如此，黃庭堅(jiān)在大字的書寫上更是件點(diǎn)畫的變化寫到了某種極致，這種極致就是“隨手變化——唯筆軟而奇怪生焉”，黃庭堅(jiān)善用羊毫，書寫大字鋪毫而隨意所致，蒼茫而古拙，勁力灌注筆端，字字面目皆有意外之喜，這種“意外”自然是建立在一種對(duì)于“古法”深入理解的基礎(chǔ)之上的。沒有了這種深厚的古法支撐，那么就難以做到“從心所欲不逾矩”的境界。

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公元1100年，這一年是北宋的元符三年，黃庭堅(jiān)當(dāng)代被貶謫到了戎州，也就是今天的四川宜賓一代，黃庭堅(jiān)被貶戎州就好像是蘇東坡被貶到黃州一樣，是兩個(gè)人創(chuàng)作的高峰期，不僅是詩(shī)文更多是在書法上。
就在這一年的某天，黃庭堅(jiān)為了應(yīng)邀參加朋友的聚會(huì)，他沿著四川的青衣江溯游而上，心情暢快而適意，在酒桌上，他書性大發(fā)，于是提筆寫下了一卷神品大字，用寥寥書十字記錄了自己所思所想。
也正是黃庭堅(jiān)在酒桌上題寫的這卷《青衣江題名卷》，成為了宋朝大字領(lǐng)域當(dāng)中的扛鼎之作，也是中國(guó)書法史上的里程碑作品。
啟功先生的大字便是學(xué)習(xí)的這件作品，但在啟功下生的筆下，也僅僅得到了其字形中的某種特點(diǎn)，沒有學(xué)到真正的黃庭堅(jiān)用筆。

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對(duì)于當(dāng)代的書法人而言，學(xué)習(xí)大字作品宋代是最高的一個(gè)巔峰，而黃庭堅(jiān)這件《青衣江題名卷》則是巔峰中的巔峰，將此作中的幾十個(gè)字臨摹數(shù)百遍，你在寫牌匾以及榜書或者其他大字書法的時(shí)候，便能夠做到筆下有物了。

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而今，我們將藏于中國(guó)國(guó)家圖書館的這件黃庭堅(jiān)的《青衣江題名卷》的原作進(jìn)行了超高清的1:1復(fù)刻，還原出跟原作毫無(wú)二致的作品，每一處的點(diǎn)畫都細(xì)膩到了極致，見此作如見真跡。

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