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畫像&古代那種粗糙的通緝令畫像，人們憑什么抓捕逃犯？重點是這幾個字

中國水墨畫有個特點，就是寫意大于寫形，尤其是在人物畫像上。我們從流傳下來說一些畫像上來看，畫作更突出的是氛圍，而非一個人的面貌特征。因為在這些畫像中，面貌特征非常的相似，仿佛是一個模子，光看臉根本分不出來畫的是誰。
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在這樣的情況下，即使真人和畫像站在一起，可能也看不出來。那么，在畫風比較獨特的古代，人們在抓捕逃犯，發(fā)布海捕文書通緝令的時候，是怎么根據(jù)畫像來識人的呢？真的能將人抓住嗎？
古代雖然也有繪畫水平高超的畫師，但是因為技術限制，人們在繪畫的時候，尤其是通緝令，因為是根據(jù)他人描述畫出來的，所以很多時候畫像和本人大相徑庭。通緝令上的畫像，只是把罪犯的特點進行著重描繪，關于細節(jié)刻畫其實并不多，有時候甚至會非常潦草，畢竟犯案這基本上都會進行一些偽裝。所以，人們能夠將犯人緝拿歸案，其實和當時的社會環(huán)境有很大關系。
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在古代，人們平時進城的時候是要檢查身份的?？赡苡腥藭f，古代又沒有身份證，怎么檢查？其實早在戰(zhàn)國時期，秦國的商鞅就推行了這樣一個政策，出行需要“照身帖”，上面要寫著持有者的身份信息，如果沒帶，會被認定為黑戶，可能有被人賣掉成為奴隸的風險，如果正好和逃犯外貌特征相像，更是會被直接抓起來。無論進城還是住店，照身帖是出行必備的存在，所以這給逃犯生存增加了很大的難度。
畫像&古代那種粗糙的通緝令畫像，人們憑什么抓捕逃犯？重點是這幾個字
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除此之外，通緝令上還有幾個字，更是會讓罪犯無所遁形。一般能上通緝令的，基本上都是“犯了大事”的人，所以有賞金可拿。在古代有一個群體，專門靠賺取懸紅賞金維持生計，他們就是“賞金獵人”，從事這一行業(yè)的人非常多，幾人為一組，將人抓獲后送到官府，然后幾人將賞金平分。同時還有很多熱心的百姓，也會積極的告發(fā)，因為這樣雖然拿不到全部賞錢，但是也算是生活的額外收入，誰會和銀子過不去呢。
除此之外，就是古代的連坐之法。有知情不報、收留犯人的，一旦被人揭露，將會與罪犯同罪。這一法令，更是讓罪犯無所遁形。有人可能會說城里去不了，可以躲在農(nóng)村，這一點的可行性其實也是非常小的。古代人口不現(xiàn)在這樣密集，交通也不便利，大部分人都在故土生存，背井離鄉(xiāng)的少之又少。
在這樣的社會環(huán)境下，村里來了個外人，肯定是要重視的。古人只是社會環(huán)境比較底下，不是智商低，如果有不對勁，肯定會選擇報官。如果真的是罪犯，且被官府抓到，得到的賞金可以讓整個村子都過上好日子，何樂而不為呢？
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所以通緝令的做大作用，其實是告訴人們有這樣一個罪犯，上面的畫像更多的是想人們講述他的一些顯著的特點，不會真的有人照著畫像細扣的。很多罪犯雖然心理素質非常強悍，但是在收到盤問的時候，總會有心虛的表現(xiàn)。再者，一旦稱為通緝令上的人，不能進城不能住店，甚至像種地也是不行。
所以通緝令上的畫像雖然粗糙，但是緝拿到罪犯的概率卻是非常大的。
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