費(fèi)欣#費(fèi)欣風(fēng)景畫(huà)作品中的簡(jiǎn)化手法，具有明顯的印象主義風(fēng)格

費(fèi)欣的作品中除了含有民族性以外，還帶有印象派的特征。西方藝術(shù)家以大自然為寫(xiě)生對(duì)象的油畫(huà)作品可以說(shuō)是從印象派開(kāi)始，古典主義的畫(huà)家在室內(nèi)燈光下描繪維納斯美麗的身體和宗教神奇故事的時(shí)候，印象派畫(huà)家開(kāi)始提著畫(huà)具在鄉(xiāng)野與城市間穿梭，觀察透過(guò)光線的一切自然景色和事物，并快速地用手中的畫(huà)筆和顏料記錄下來(lái)，這種直接的觀察自然的方法，一直延續(xù)到我們現(xiàn)在。

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費(fèi)欣的很多作品里具有很明顯的印象主義風(fēng)格，印象派中光和色彩的運(yùn)用對(duì)費(fèi)欣的啟發(fā)很深刻。印象派本身就是描繪一些在自然光線作用下朦朧模糊的景色，費(fèi)欣接受了印象派對(duì)于畫(huà)面中光色處理的方式，他的作品也通過(guò)在處理光與色的關(guān)系中呈現(xiàn)出模糊性。畫(huà)面中的簡(jiǎn)化是把事物不重要的結(jié)構(gòu)形式省略，攝取最重要的成分結(jié)構(gòu)來(lái)刻畫(huà)出事物的本質(zhì)特征，通常用一個(gè)模糊的筆觸、色塊來(lái)表示，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)平面性的表達(dá)。這一個(gè)筆觸、色塊或平面會(huì)承載事物所蘊(yùn)含的很多內(nèi)容，也就是簡(jiǎn)化中模糊性語(yǔ)言能包含更廣闊的意義。費(fèi)欣的風(fēng)景畫(huà)中經(jīng)常會(huì)用大面積的色塊代替房屋、樹(shù)林、草地等，這種處理方式簡(jiǎn)化了事物原有的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，但通過(guò)平面化的筆觸和色塊使畫(huà)面富有整體性。

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如《初雪》中將近枯萎的草地費(fèi)欣以土黃色色塊概括，天空是整體的灰色塊，木頭搭建的房屋刻畫(huà)的很概括，省去很多細(xì)密的結(jié)構(gòu)，作為畫(huà)面視覺(jué)中心的重色塊。蜿蜒的小路通向遠(yuǎn)方，把讀者的視線帶到遠(yuǎn)景出現(xiàn)的樹(shù)林，層層的樹(shù)林簡(jiǎn)化成深淺不一的色塊，隱約可以看見(jiàn)勾勒出的幾個(gè)樹(shù)干，增強(qiáng)了樹(shù)林的層次感，遠(yuǎn)山朦朧與天空相連。費(fèi)欣用純白的色塊代表這場(chǎng)初雪，雖然已所剩無(wú)幾，但筆觸和刮刀在路上和草地里掠過(guò)的痕跡，留下豐富的肌理效果。近景的柵欄和幾棵樹(shù)刻畫(huà)得比較細(xì)致，與其他簡(jiǎn)化的物象形成對(duì)比，使畫(huà)面體現(xiàn)出一種富有節(jié)奏的美感。費(fèi)欣強(qiáng)調(diào)“沒(méi)有簡(jiǎn)化，藝術(shù)將不可能存在”，簡(jiǎn)化對(duì)于畫(huà)面的處理方式和呈現(xiàn)方式有不可替代的作用。在一些帶人物和動(dòng)物的風(fēng)景作品里，費(fèi)欣對(duì)人物和動(dòng)物的形態(tài)也進(jìn)行了簡(jiǎn)化的處理方式。

【費(fèi)欣#費(fèi)欣風(fēng)景畫(huà)作品中的簡(jiǎn)化手法，具有明顯的印象主義風(fēng)格】

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如《俄羅斯房屋》中，畫(huà)面中出現(xiàn)的幾個(gè)人物和一頭牛，費(fèi)欣都用簡(jiǎn)化的筆觸和色塊呈現(xiàn)出來(lái)，模糊的畫(huà)面形象中，我們能清晰的感覺(jué)到幾個(gè)人物和牛的動(dòng)態(tài)。近處有兩個(gè)坐在木頭上的人物，穿黑色衣服的人雖然沒(méi)有清晰的五官表情，但感覺(jué)他就在注視著觀眾，中景的牛低著頭只顧吃草，遠(yuǎn)處兩個(gè)人物一前一后的前進(jìn)，增加了畫(huà)面的動(dòng)感。費(fèi)欣用概括性的筆觸描繪出這一個(gè)生活瞬間，我們能感受到的這一切都是在簡(jiǎn)化模糊的視覺(jué)效果下體會(huì)到的，看似簡(jiǎn)化的色塊、筆觸構(gòu)成畫(huà)面的一部分，卻更加真實(shí)地還原了藝術(shù)對(duì)象的特征和動(dòng)態(tài)，簡(jiǎn)化之后的模糊性語(yǔ)言能述說(shuō)出事物最本質(zhì)的東西。文/圖梁彬彬

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