《畫鑒析覽》中云,“人但知有畫處有畫,不知無畫處皆畫,畫之空處,全局所關(guān),即虛實(shí)相生法，人多不著眼空處，妙在通幅皆靈，故云妙境也。”
虛實(shí)結(jié)合是詩(shī)詞慣用的寫作技巧，這作畫也是一樣，適時(shí)地留白給予人充足的想象空間，真真假假虛虛實(shí)實(shí)，讓賞畫之人在自己的想象中去體會(huì)作者的意圖去領(lǐng)悟畫作的意境。宋代馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》就是憑借這種手法成為千古名畫。


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一幅只有船沒有水的畫
唐代詩(shī)人柳宗元有一首名為《江雪》的絕句：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”這首詩(shī)說的是萬里千山?jīng)]有鳥飛過的痕跡，千萬條路也見不到人的蹤跡，只有那披著蓑衣戴著斗笠的老翁孤零零地坐在江面的小船上，獨(dú)自一人在寒冷的雪天里釣魚。
后來宋代的馬遠(yuǎn)受到這首詩(shī)的啟發(fā)創(chuàng)作了《寒江獨(dú)釣圖》。


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雖然馬遠(yuǎn)是受到了《江雪》的啟發(fā)，但是他的《寒江獨(dú)釣圖》卻與柳宗元的《江雪》相似卻不完全相同。《江雪》里“絕”、“滅”、“孤”、“寒”的使用渲染了雪天的寂靜和寒冷，整首絕句注重的也是對(duì)寒江以及毫無人煙的雪景刻畫。
而馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》取的是《江雪》的詩(shī)意，刻畫的是寒江，卻又不單單只是寒江。


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整幅畫作遠(yuǎn)而觀之，整體靜謐空曠。只看到一只船，船上的老翁正在垂釣，他身后放著蓑衣和斗笠，而且只有船底處有幾道表示水波紋的線條，老人與船的周圍沒有任何景物竟是一片空白。
既然是山水畫，不用大量的筆墨來畫水那不就成了有船卻無水嗎？但是這卻并不妨礙賞畫人對(duì)作者意圖的領(lǐng)悟，按照常識(shí)有水才能載舟，所以即便沒有看到大量表示水波紋的線條，我們應(yīng)該也能知道這位老翁是在一片廣袤無垠的江上垂釣。


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這就是留白，虛虛實(shí)實(shí)，馬遠(yuǎn)雖然什么都沒畫，但就是令人感受到了江水浩渺景色朦朧的意境。
細(xì)而觀之，老翁蜷縮著身子坐在船的一頭，手里的魚竿上還帶有一個(gè)用來伸縮魚線的轉(zhuǎn)盤，整體酷似我們的魚竿；而因?yàn)槔衔腆w重的原因，船的另一頭高高翹起，坐在船這頭的老翁緊緊盯著水面期望著魚兒能夠上鉤。


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有人好問起了，這不是《寒江獨(dú)釣圖》嗎？江有了，那這“寒”呢？別急，先想一想當(dāng)我們冷了的時(shí)候，沒有任何熱源或衣服，我們下意識(shí)的動(dòng)作是什么？
對(duì)，就是那個(gè)老翁，他因?yàn)榻娴暮渌则榭s著身體希望自己能夠暖和一點(diǎn)。整幅畫只有一個(gè)蜷縮著的老翁在空無一物的江上釣魚，這不正應(yīng)了它的名字《寒江獨(dú)釣圖》嗎？


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對(duì)比描繪雪景的《江雪》，從這幅畫里能體會(huì)到的不僅僅只有寒江。老翁雖然蜷縮身軀卻是微微前傾，似乎在看魚兒咬沒咬鉤，小心翼翼中還透露出期待，尤其那技術(shù)先進(jìn)的魚竿，讓人不得不佩服古人的智慧，這也從側(cè)面烘托了當(dāng)時(shí)百姓的生活，所以才說這幅畫包括又不僅限于對(duì)寒江的描繪。

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