霜雨$惲冰《菊花寫(xiě)生冊(cè)》，真態(tài)畢露，靈動(dòng)多變

惲冰，清代乾隆、嘉慶、道光年間深得家傳的一位女畫(huà)家，生卒年不詳。字清于，號(hào)浩如，別號(hào)蘭陵女史，亦署南蘭女子。武進(jìn)（今江蘇常州）人。諸生惲鐘隆次女，惲南田族玄孫女。惲冰她自幼潛心于花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，不僅整日觀摩家中所藏惲南田的畫(huà)作，掌握表現(xiàn)技法，而且常觀察房前屋后的花草、蟲(chóng)蝶，從中汲取大自然賦予的創(chuàng)作靈感。其花鳥(niǎo)畫(huà)注重逼真寫(xiě)實(shí)，造型生動(dòng)傳神。花瓣常以水墨著色暈染，通過(guò)靈動(dòng)多變的用筆，把墨、色與畫(huà)中的形象完全融為一體；莖枝、葉筋以嫻熟的筆力一筆勾就；葉片注重陰陽(yáng)向背的處理關(guān)系，頗具立體感。她與以擅勾染聞名的馬荃合稱(chēng)為清代女性畫(huà)壇雙絕。惲冰《菊花寫(xiě)生冊(cè)》，設(shè)色紙本，（十二開(kāi)）設(shè)色紙本，尺寸24×33 cm。

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（一）紫桑風(fēng)景好，把酒助清吟。燦爛霞烘處，一叢秋意深。惲冰。

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（二）新得異花一二種，寫(xiě)來(lái)宛摘石崖溪。惲冰。

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（三）懷此貞秀姿，采摘?jiǎng)佑选Ｔ缸骶佑x，共享長(zhǎng)年者。惲冰。

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（四）恰好東籬伴明月，晚香冷艷有無(wú)中。惲冰。

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（五）九秋風(fēng)雨滿城中，惟有黃花景不同。為問(wèn)春來(lái)桃李樹(shù)，可能留到此時(shí)紅。惲冰。

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（六）英英麗草，秀色可餐。惲冰。

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（七）此花開(kāi)盡便無(wú)花，瀟灑偏宜處士家。因有白衣人送酒，一枝枝向夕陽(yáng)斜。惲冰。

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（八）冷艷不隨荒草落，淺妝欲共晚?xiàng)骱帘?br /> 【霜雨$惲冰《菊花寫(xiě)生冊(cè)》，真態(tài)畢露，靈動(dòng)多變】
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（九）別有幽姿工點(diǎn)綴，也將傲骨斗繁華。惲冰。

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（十）料峭西風(fēng)急，黃花正吐姿。芳標(biāo)矜素艷，深淺總相宜。惲冰。

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（十一）勁節(jié)天成，自然嫵媚。玉質(zhì)金精，品殊凡卉。惲冰。

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（十二）一枝裊娜任風(fēng)狂，淺淡妝成色嫩黃。塵世總難開(kāi)口笑，低頭不語(yǔ)耐寒霜。惲冰。樓辛壺題簽：惲冰菊花寫(xiě)生冊(cè)。癸未（1943年）展重陽(yáng)樓辛壺觀并題。

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陸恢題跋：元人以沒(méi)骨法代雙鉤，一洗宋時(shí)院體刻畫(huà)之習(xí)，而后世點(diǎn)染寫(xiě)意諸法，復(fù)于此濫觴，是寫(xiě)生家變而未盡變之時(shí)，猶書(shū)之至于隋末唐初也。女史惲冰此冊(cè)，凡十二幀，似剪砌畔生花調(diào)脂對(duì)寫(xiě)，致能使真態(tài)畢露。國(guó)朝小山鄒氏著畫(huà)論，嘗謂：畫(huà)不能形似即不能神似，譬之于人耳目不全安能求其神于顧盼耶？恢在湘中曾為愙齋先生寫(xiě)叢菊卷，亦系對(duì)花寫(xiě)照者，故斯中甘苦能道其詳。丙申(1896年）秋八月，廉夫恢識(shí)于補(bǔ)園。鈐印：恢
惲冰不僅擅畫(huà)，而且能作詩(shī)，最后我們欣賞她留下的兩首《自題畫(huà)菊》詩(shī)——秋花繞砌錦斕斑，為寫(xiě)秋花獨(dú)閉關(guān)。天欲老時(shí)君正少，不妨霜雨鑄紅顏。小樓昨夜又寒風(fēng)，籬外霜花綻幾絲。閉取丹青為點(diǎn)染，倚闌清興有誰(shuí)同?這兩首《自題畫(huà)菊》是她題寫(xiě)在自己所畫(huà)的《菊花圖》上的。菊花是歷代文人筆下常見(jiàn)的題材，吟詠它的高潔情操，而在惲冰筆下，則別有一番風(fēng)情。雖然她的《菊花圖》今已難以披覽，打開(kāi)詩(shī)卷，迎面撲入眼簾的就是密密叢生的秋菊，五彩斑斕，競(jìng)相開(kāi)放。站立在秋花環(huán)繞的花階上，不禁令人陶醉，直想使之永駐人間。于是女畫(huà)家便閉門(mén)獨(dú)思，細(xì)加描模然而傳神寫(xiě)照秋菊之風(fēng)神，亦非易事，作者又由此浮想聯(lián)翩：“天欲老時(shí)君正少，不妨霜雨鑄紅顏。”秋去冬來(lái)，歲末即至，此所謂“天欲老時(shí)”，雖說(shuō)節(jié)令肅殺，而秋花卻正當(dāng)時(shí)，精神抖擻，此時(shí)的霜露非但不妨礙菊花風(fēng)神，反而為之添鑄紅顏，在霜侵露雨之后，愈顯妖嬈嫵媚。第二首更進(jìn)一層，小樓昨夜又起寒風(fēng)，又吹開(kāi)了幾叢霜花，在稀疏的籬外迎風(fēng)搖曳。花事隨節(jié)令，寒暑易節(jié)，又如何不引發(fā)閨中女子的情感波瀾。倚闌賞菊，進(jìn)而閉門(mén)取丹青、筆墨點(diǎn)染，可是這種清幽雅興有誰(shuí)同享，就好比簾外秋菊，無(wú)以為儔。這一情感的抒發(fā)，是女性詩(shī)人所特有的觀照寓意，這不禁令人想起李清照的《醉花陰》，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，以花自況，孤影自憐，呈現(xiàn)出與男性不同的風(fēng)情。惲氏的這兩首題畫(huà)詩(shī)，明寫(xiě)菊，暗喻自己的情感，末一句達(dá)到感情的最高峰，全詩(shī)在反問(wèn)中戛然而止，讀來(lái)回味無(wú)窮，余音裊裊，不絕于耳。

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