陶淵明獨愛菊花，愛那份“采菊東籬下”的悠然自得。周敦頤鐘情蓮花，因它“出淤泥而不染”的清雅。文人墨客詠花，常常是抒寫己志。李清照作為女性詞人、婉約派的代表人物，更是十分愛花。從這四首寫花的詞中，也可看出易安幽深的感情和一生悲歡。

文章插圖

鷓鴣天·桂花
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
李清照這篇桂花詞通篇議論，絲毫不掩飾自己對桂花的偏愛與盛贊。那份“情疏跡遠只香留”的清逸脫俗，也正是作者不流于俗，兀自堅挺的性格寫照，所以才格外惺惺相惜。
首句先寫桂花之色，人們對黃色的印象通常是絢爛奪目，嫵媚動人，而作者筆下的桂花之黃是“暗”、“淡”、“輕”的，淡雅怡人。桂樹經(jīng)常長于深山之中，香氣卻不曾因此消減。“淺碧深紅”是諸花常有的顏色，對桂花來說卻并非必須，它柔美的顏色，馥郁的香氣足以成為花中名流。
作者認為孤傲的梅花在桂花面前也會妒忌，隱者一樣的菊也會感到羞愧，八月金秋，桂花為百花之冠。屈原之文章不見桂花，不是因為桂花不值得，而是因為他情思不夠。這首詞是李清照和趙明誠居住青州所作，那段日子安寧祥和，作品中自然流露出一份樂觀與自信。

文章插圖

醉花陰·薄霧濃云愁永晝
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
重陽佳節(jié)，思念也總是更加深刻。這首詞作于李清照和趙明誠婚后，趙明誠因公務(wù)離家，作者情之所至，詞中菊花便蒙上了分離的寂寥之感。
首句便寫出秋日濃云滿布的天氣，本就愁悶的心情自然更加不得開解。“永晝”二字，說明時間對詞人來說多么難捱。重陽之日，本該與親友歡慶，詞人只能獨守空閨，任由夜間涼風(fēng)侵襲枕榻。
雖無人陪伴，菊花開得這樣好，詞人也按照節(jié)日習(xí)俗，把酒賞菊，清香盈懷。古有“馨香盈懷袖，路遠莫致之”的句子，“有暗香盈袖”化用此句，暗寫了作者對丈夫的思念。
西風(fēng)卷起門簾，簾外是細枝纖瓣的清菊，簾內(nèi)是因思親而憔悴銷魂的女子。兩相對比，卻是“人比黃花瘦”，時令、環(huán)境的層層渲染之下，已經(jīng)使讀者與詞人共情，置身于詞人塑造的懷人之境。這樣的筆力，也難怪成為千古佳句。

文章插圖

好事近·風(fēng)定落花深
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲鶗鴂。
傷春詩詞古今無數(shù)，李清照的詞很特別的一點是，她并非睹物傷情，而是在閨中感受自然的凋落。詞人在屋內(nèi)見風(fēng)已住，便知簾外已經(jīng)是紅白凋殘，如同在那首《如夢令》中，即使得到了“海棠依舊”的答復(fù)，也嘆道“應(yīng)是綠肥紅瘦”。
首二句之后，自然由景入情，“長記”說明許多傷心之事經(jīng)常涌上心頭，雖未具體描繪所發(fā)生的事情，淡淡的哀傷已經(jīng)傾注筆端。下片自然地寫出詞人幽閨自憐，孤單寂寞的感情。盛宴已盡，曲終人散，只留詞人一人對著空空的酒杯，火光將息的青燈。這樣清寂的畫面，即使對詞人之神態(tài)動作未著一詞，也可以想象到她的心情何等凄愴。就連在夢中也是無限幽怨之情，更別提夢醒時還聽見杜鵑啼鳴。

• 李時珍#濰坊植物園：春后幾多日，暗香納瑞來
• 贛鄱藝匠|【贛鄱藝匠】陳文武：懷玉山下石韻顯，石硯文墨暗香來
• 第一花$暗香靜色撩詩句
• 好詩詞！每日好詩詞|舉勢臨窗愁上樹，枝枝葉茂暗香魂
• 梅花#一段簫聲，幾處暗香
• 品種|“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”成都市植物園邀您尋香賞梅
• 李桃&詩人鄭谷一首梅花七律，芬芳盈袖，妍勝李桃，離情別緒，魂斷楚橋
• 暗香盈袖$一泓煙雨掩舊痕，半袖相思淡紅塵（美文）
• 暗香|暗香靜色撩詩句
• 海浪#若你在，執(zhí)你的手，舞清風(fēng)盈袖，弄花香滿衣