文人相輕一直是文學(xué)界比較常見的現(xiàn)象，文人與文人之間因為各種因素總是存在傲慢與偏見.無論是男文人，還是女文人不是劍拔弩張就是風(fēng)平浪靜之下的波濤洶涌。
楊絳和張愛玲作為現(xiàn)當(dāng)代作家一直是文壇備受關(guān)注的女文人，兩人無論從哪一方面來說，都存在較大的差異，而楊絳曾評價過張愛玲相貌很難看，直言一臉“花生米”，雖然文筆不錯，但意境卑下。
楊絳本人在作為中國現(xiàn)代作家，以及文學(xué)翻譯家，從發(fā)表文章開始就受到很多關(guān)注，其作品不僅限于小說、散文等，1942年楊絳完成了第一部劇作《稱心如意》，公演后就引起了不曉得反響。
之后的一系列劇作都展現(xiàn)出楊絳本人在寫作上的精巧構(gòu)思，楊絳畢業(yè)于清華大學(xué)研究院外國語文研究生，這對于她日后翻譯一系列外國名家作品有著重要的影響。


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1949年楊絳就翻譯了西班牙著名小說《小癩子》，1959年，楊絳繼續(xù)在翻譯界大放異彩，翻譯了《堂吉訶德》第一部，在當(dāng)時的時代環(huán)境下，楊絳翻譯的譯本大大提高了中國讀者關(guān)于外國名著的閱讀量。
然而無論是譯作還是劇作，其實都不足以讓楊絳在文學(xué)界受到眾人認(rèn)同，文人始終要拿出自己的作品面向大眾，楊絳顯然也做到了。


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1934年出版的《璐璐，不用愁！》并沒有引起很大的反響，但楊絳并沒有放棄繼續(xù)創(chuàng)作，楊絳之后發(fā)表的一系列作品漸漸奠定了其文壇地位，而最為現(xiàn)在年輕人熟知的作品有《我們仨》、《走到人生邊上——自問自答》。
如果一定要將楊絳歸為某一類作家，那楊絳應(yīng)該屬于學(xué)者型作家，無論是學(xué)識還是文學(xué)基礎(chǔ)，楊絳都是中國女性文人中不可忽視的一道光彩，而楊絳評價的另一位女作家張愛玲又是怎樣的呢？
張愛玲出身名門，祖母是李鴻章的長女，祖父張佩綸是清朝末年名臣，除了祖上一代的優(yōu)越條件，張愛玲的父母都是新派人士，知識文化修養(yǎng)上給予了張愛玲很多影響。


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張愛玲從小在家庭的影響下，接受了國內(nèi)外的許多新小說，一直到大學(xué)張愛玲都接受良好的教育。直到戰(zhàn)爭爆發(fā)，張愛玲被迫輟學(xué)，上海淪陷后，文學(xué)期刊《紫羅蘭》的主編非常欣賞張愛玲的才華，向文壇的許多知名人士推薦張愛玲，而此時張愛玲也才二十幾歲出頭。


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張愛玲發(fā)表的第一部小說《沉香屑 第一爐香》發(fā)表后引起不小的關(guān)注，有人稱張愛玲的出現(xiàn)“太像奇跡了”，其在作品中表現(xiàn)出來的獨(dú)特性，文筆的細(xì)膩，營造出來的衣香鬢影的世界讓她有別于其他作家。
楊絳和張愛玲無論是出身還是文學(xué)風(fēng)格顯然是截然不同的，正因為不同，中國文壇才能多彩多樣，不同品味的人都能從其中找到自己的所愛。


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楊絳曾經(jīng)在寄給鐘叔河的個人信件中提到了對張愛玲的看法：“可是她相貌很難堪，一臉的“花生米”，她寫的文章，文筆不錯，但已經(jīng)卑下，筆下的女性都是“性饑渴”者。”
從這段話中不難看出楊絳對于張愛玲的相貌做了評價，文筆確實值得肯定，但沒有意境美，這樣的話聽來些許刺耳，那楊絳為何要這樣評價呢。

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