我與川蜀畫家李昌彥是在2013年初冬他到蘇州美術館舉辦個展時認識的 ， 和他親切交往多天直到他離蘇 ， 之后我腦海里常憶著其人其畫揮之不去 。

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又見春天
這可能與我倆都鐘情花鳥畫有關 ， 所以情趣相契 ， 加之他為人爽直大方 ， 所以一見如故 。 空余我就寫了這篇短文 ， 略表與他的相識相知 。

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又見春天（局部）
我認為一個畫家的作品 ， 畫風是人格的投影 ， 不是單純依賴造型、構圖、設色等技巧來取悅 ， 也不是以丑怪為美而欺世盜名 ， 更不是以操作手段去嘩眾取寵 。 主要核心應是畫家本身的修養、氣質、道德操守和不追時風、立足古賢、深入生活、不斷求新的藝術途徑來獲取的 。
【藝術|畫家李昌彥：在師古求新中展現更多的豐彩多姿】
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暖冬
中國早期的花鳥畫 ， 其表現的不僅僅是花花草草本身的組織結構和色彩變化 ， 而是借助畫中的物象展現出畫家自身的某種思念、愿望和感悟 ， 使之藝在神韻 ， 意在畫外 ， 具有文人含義 。 繪畫竟境需要筆墨來體現 ， 而筆墨是由人和感情來驅動的 ， 所以筆墨成為抒發作者感情的重要媒介 。

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半酣花語
很贊同阿一先生對昌彥的藝術評介 ， 認為其作品“具有傳統文人畫的遺風印跡” 。 文人畫就是重在精神達意和筆韻墨趣 ， 張揚才情、風韻、氣度意興和情態等高尚脫俗的畫風 。 文人畫尤其講究筆墨“氣韻” ， 故列為“古畫品錄”的“六法”之首 。 因氣韻是中國畫描繪物象的神態、氣質的一種高境界的追求 。 借形傳神 ， 寓形似于神似之中 ， 形是傳神的手段 。 縱觀昌彥藝友的工筆和寫意花鳥畫 ， 有其上述的品格長處 。

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梅花香自苦寒來
我再具體解讀一下昌彥藝友的工筆花鳥畫 ， 其造型上所勾勒的墨線 ， 不僅僅是形體的輪廓 ， 而是具輕重、頓挫、虛實和起落筆的書法筆意 ， 一無描頭畫角的匠習 。 僅從其運筆上 ， 頗具筆墨氣韻和物象的精神 。 畫面上不論群鳥聚散或只禽棲翔 ， 俱神采如生 ， 生動多變 。 其設色少有妍麗俗格 ， 而以墨渲染略敷淡彩為主 ， 故清雅入目 ， 古樸雋逸 。 更別出心裁的是一幅“秋趣”圖 ， 所表現的苔石疏篁 ， 意外地以粉色染竹葉 ， 使與苔石疏篁黑白相映 。 如文人論畫“意足不求顏色似”之說 ， 我認為他工筆畫藝術妙處是師承宋風 ， 并賦己新 。

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又見花開
他的寫意之作 ， 大部份簡率蒼古 ， 章法崛奇 ， 雖寥寥幾筆 ， 已得物之全神 。 其題材內容 ， 也往往是溪塘汀渚 ， 煙波雪浪 ， 蘆花雜卉等頗具野趣的景物 。 施色亦常以水墨為主 ， 偶而賦色 ， 亦僅以淡彩輔之 。 在其筆墨間 ， 可窺測他在揮灑時是興酣落筆 ， 隨意點染 ， 變形而不失真實 ， 注重情感抒發 ， 使之有筆有墨 ， 一如大家李可染“可貴在膽 ， 首要在情”之繪畫要訣 。 因藝術是人類對美的向往 ， 是畫家情感的寄寓 ， 情操的物化 ， 表現既是物又是“我” ， 昌彥藝友能深刻感悟和加以體現 。

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