六號車廂|新民藝評｜《六號車廂》里藏著最美的風(fēng)景六號車廂

芬蘭、德國、愛沙尼亞、俄羅斯合拍的電影《六號車廂》，這部沒有豪華鏡頭、制作成本極低的合拍片，能夠使電影回歸于聚焦人本身。
一個對考古有興趣的芬蘭女人，離開莫斯科，登上了前往北極港口摩爾曼斯克的火車，被迫與一名俄羅斯礦工同住一間臥鋪車廂“六號車廂” 。她此行目的是要去看那里有一萬年歷史的巖畫。
“你一個單身女人，為什么乘火車？你是賣的嗎？”俄羅斯礦工年輕不失英俊，但粗魯?shù)每膳?。一邊喝酒吃香腸，一邊肆意侮辱芬蘭女人，她惡厭而逃，一間間車廂尋過去，想跟人換座位。 “下一班去莫斯科的列車是一個小時以后” 。換不成車廂，她停站時又想向愛人求救。

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圖說：《六號車廂》官方圖
影片的開始用了不少長鏡頭，拍攝芬蘭女人參加的那場“為了告別的聚會” ，她的房東同時也是她的愛人。一伙人喝酒、聽音樂、攝像，說著夏伯陽的書和阿赫瑪托娃的詩，笑意盈盈，彬彬有禮，很有文化人的腔調(diào) 。這些送別情景也是芬蘭女人在自己的DV中反復(fù)微笑著看的。
“你不會是要回到莫斯科吧？”投幣電話里女房東冷漠的聲音。偶然打過去的電話里，背景似出現(xiàn)其他女人的聲音。
在芬蘭女人的DV被一個會彈吉他的小偷偷走后，她痛哭。此時，礦工已經(jīng)與她和解了。他要她描述為什么羨慕那俄羅斯女房東的公寓。 “是老式的挑高很高的房子，硬木地板，家族傳承了幾代的老式家具，她有工作，生活有很多選擇，他們總是有很多人在一起，經(jīng)常有聚會。 ”
在所謂的愛人翻臉比翻書還快之后，芬蘭女人只得接受與礦工獨處的現(xiàn)實。她向他說出了去看巖畫的夢想，他帶她去看火車停站時一個小城的老朋友。在餐車上即將告別的兩人宴，是一場高潮戲。芬蘭女人畫的礦工的睡姿素描，逼真而溫柔，她要他也畫一畫她。礦工見芬蘭女人不愛喝香檳，就悄悄走向列車員，用腕上的手表跟他換了一瓶酒。此時，他已經(jīng)完全像個紳士，與影片開頭的粗魯形成強烈的對比。 “考古、旅行、巖畫” ，這樣的女人挑戰(zhàn)著他以往淺隘的見識和經(jīng)驗，他的尊重始自好奇，他的好感始自尊重。他們都放松下來，接近對方，而放松與接近的結(jié)果竟是這樣好。
導(dǎo)演嘲諷機會太多優(yōu)越感十足的知識階層，而把希望與贊美對準了底層人士——工人、船夫（航海帶女主去看巖畫）、平民老太太（礦工下火車去看的朋友）、摩爾曼斯克市旅行社人士。他們樸素、真誠、熱情、沒有社會與文化福利，反倒讓他們擁有寶貴的人性力量，也只有他們才配看到大自然最美的風(fēng)景。
“什么皆有可能。 ”旅途就是一種象征。你失去的同時，會得到更好的。《六號車廂》獲好評是因為在當下，人們需要強大的治愈。
【六號車廂|新民藝評｜《六號車廂》里藏著最美的風(fēng)景】58集的電視劇《人世間》，用漫長的歷史跨度，來謳歌普通工人。不知道它是否只是一維性的。沒有對比，就很難深刻。如同《六號車廂》是拿有錢人的無情來對比沒錢人的有情。路遙的代表作《人生》，淳樸善良的巧珍，是用自私優(yōu)越的黃亞萍來做對比的。瑞典大師伯格曼的《呼喊與細雨》中，富人家的三姐妹表面看來還算和諧，但大姐患上罕見絕癥，瀕臨死亡之時，老三先逃走，老二也經(jīng)不起考驗。大姐最后是死于女傭的懷抱。胖胖的圣女模樣的女傭憐惜地照顧著可怕的病人，平靜而強大。（南妮）

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