李嘯&中書協(xié)楷書委員會秘書長李嘯談楷書：不可筆墨粗野、字型夸張變型

【李嘯&中書協(xié)楷書委員會秘書長李嘯談楷書：不可筆墨粗野、字型夸張變型】
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當(dāng)代楷書創(chuàng)作，依托經(jīng)典進(jìn)行考量，存在一些誤區(qū)。這種誤區(qū)表現(xiàn)在碑學(xué)范疇楷書的創(chuàng)作中，往往在于誤將筆墨的粗野、字型的過度夸張變型當(dāng)作碑學(xué)體系雄強(qiáng)之美的表達(dá)方式，其背后所隱藏的，是缺少對書法本體的細(xì)微體察。對于雄強(qiáng)之美的碑學(xué)體系楷法缺少本質(zhì)認(rèn)識。魏書固然有神彩飛揚(yáng)之作，但其本質(zhì)，無不落實(shí)于天真渾厚，內(nèi)質(zhì)沉靜艱深，如前所敘，是在動靜之間尋求一種動態(tài)的平衡。而當(dāng)代某些此類創(chuàng)作，一味張揚(yáng)個性的背后，恰恰是底氣不足，缺乏真實(shí)的個性。作為楷書，當(dāng)其完全喪失詳、靜之美，實(shí)際上也就喪失了楷書存在的深厚社會文化背景。皮之不存，毛將焉附？

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而純粹帖學(xué)體系的楷書，往往局限于一家一體，追求小情調(diào)，小趣味，以陰柔的審美趨向?yàn)橹饕卣鳎涔P調(diào)過于流走，其形態(tài)多過于秀美。作為個人的逸興閑情，歷史亦不乏其人，但如若從歷史的角度，從一個書法創(chuàng)作者的歷史責(zé)任進(jìn)行考量，則該類楷書創(chuàng)作則缺少藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)元素：創(chuàng)新元素。在這樣一個文化大發(fā)展、大繁榮的時代，藝術(shù)創(chuàng)作者必須承擔(dān)應(yīng)有的文化責(zé)任，所以對于此類楷書創(chuàng)作也應(yīng)當(dāng)保持清醒的認(rèn)識，這可以是創(chuàng)作的起點(diǎn)，但決不應(yīng)該成為創(chuàng)作的終極目標(biāo)。

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基于以上認(rèn)識，我的楷書創(chuàng)作試圖打破簡單的形式局限，以保有楷書創(chuàng)作中的審美核心——壯美內(nèi)質(zhì)為根本目標(biāo)，希圖實(shí)現(xiàn)楷書創(chuàng)作中的內(nèi)在融合。魏書變化豐富，開合較大，富有激情。我重視其在不拘手法的創(chuàng)造中形成的效果；而對這種現(xiàn)實(shí)效果的筆法進(jìn)行改造從本質(zhì)上來說就是嶄新的過程。舉例來說，魏書橫劃中，有一種削筆而下起頭的方法，這其實(shí)是直接鐫刻上石形成的“切刀”的筆勢效果。但這種筆勢爽利干凈，富于速度感，我在楷書創(chuàng)作中通過自身探索以狼毫切筆之法創(chuàng)作出如此筆法。而基于對楷書廟堂性質(zhì)宏大敘事狀態(tài)的認(rèn)同，我從結(jié)體上較多放棄了魏書以外的飛揚(yáng)恣肆，而是借鑒其生動率性之處，從一些精巧的方面，以唐楷為基礎(chǔ)，以魏書為創(chuàng)新因素，進(jìn)行細(xì)致含蓄的融合改造，從而構(gòu)建屬于自我楷書創(chuàng)作的空間語言。
孫過庭《書譜》中說：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情。”如果說筆法結(jié)構(gòu)改造是形質(zhì)的改造，那么，選擇較為動態(tài)，使轉(zhuǎn)明晰的學(xué)習(xí)對象則是創(chuàng)造楷書“時序”之美的客觀要求：“這種時序之美，最能體現(xiàn)作者的情性，表現(xiàn)著創(chuàng)作中的激情與個性”（李剛田語）。唐楷法度森嚴(yán)，即便于動態(tài)使轉(zhuǎn)中亦求筆筆到位，而在當(dāng)代書法純粹藝術(shù)化的追求中，筆筆到位，則實(shí)多虛少，缺乏藝術(shù)創(chuàng)作和審美中的思維空間，故參照于魏書：寫中一些不完善成份，對于唐楷的筆筆到位進(jìn)行改造。例如有些筆劃，我在書寫過程中求遽爾收停，一方面更加突出了楷書創(chuàng)作中的速度感，彰顯創(chuàng)作的情緒性和隨機(jī)性，另一方面也因此尋求整體創(chuàng)作的虛實(shí)相生，凸顯當(dāng)代楷書創(chuàng)作的藝術(shù)性。

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總體而言，我的楷書創(chuàng)作首先經(jīng)歷了從魏書到唐楷，又從唐楷回歸魏書的學(xué)習(xí)過程。而根植于我對楷書壯美內(nèi)質(zhì)的追求，對于當(dāng)代楷書立足傳統(tǒng)，尋求創(chuàng)新的信念，選擇適合自我性情的古代碑帖，以壯美內(nèi)質(zhì)為融合的主要準(zhǔn)繩，以唐楷、魏書相互改造，從而尋找屬于自我，呼應(yīng)時代的正大楷書。而我基于如此觀念創(chuàng)作的楷書冊頁《董其昌畫禪室隨筆節(jié)抄》在2006年榮幸獲得第二屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎，是當(dāng)代書壇對我楷書創(chuàng)作的鼓勵與肯定。激發(fā)了我對自己楷書風(fēng)格的永恒追求。我認(rèn)為，對于具有壯美內(nèi)質(zhì)楷書風(fēng)氣的呼喚是時代精神的要求，是民族文化復(fù)興的要求。而自我創(chuàng)作中相關(guān)于此的現(xiàn)實(shí)探索，則希望對于當(dāng)代的楷書創(chuàng)作者具備一定的參考意義。

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