王金泉@他的書(shū)法習(xí)氣太重，有忸怩作態(tài)之嫌，卻能7獲全國(guó)最高獎(jiǎng)

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王金泉是當(dāng)代成名極早，且很有創(chuàng)作實(shí)力的書(shū)法家，此可通過(guò)他的履歷可見(jiàn)一斑：
他幾乎入遍了包括全國(guó)書(shū)法中青展、楹聯(lián)書(shū)法展、行草書(shū)書(shū)法展、全國(guó)隸書(shū)展等在內(nèi)的全國(guó)性書(shū)法展覽，并在前四屆楹聯(lián)書(shū)法展獲得兩屆金獎(jiǎng)、一屆銀獎(jiǎng)，在第二屆行草書(shū)大展獲得金獎(jiǎng)，在第八屆全國(guó)書(shū)法展獲“全國(guó)獎(jiǎng)”。

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據(jù)統(tǒng)計(jì)，王金泉在全國(guó)書(shū)法展賽中，獲得全國(guó)最高獎(jiǎng)的次數(shù)有7次，這個(gè)數(shù)字看起來(lái)可能還沒(méi)那么驚奇，可要知道，很多書(shū)法家是通過(guò)一次全國(guó)展獲獎(jiǎng)，便能聞名于天下，獲獎(jiǎng)這么多的書(shū)家是很少見(jiàn)的。
而且，這是王金泉在很多年前已經(jīng)完成的成績(jī)。現(xiàn)在王金泉已經(jīng)很少投稿參加展覽，但我們依然能看到他對(duì)全國(guó)書(shū)法展賽仍有著不小的影響：他的書(shū)法風(fēng)格，在各大展覽上被模仿；他的學(xué)生屢次在全國(guó)展覽入展、獲獎(jiǎng)。

【王金泉@他的書(shū)法習(xí)氣太重，有忸怩作態(tài)之嫌，卻能7獲全國(guó)最高獎(jiǎng)】

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王金泉的書(shū)寫(xiě)看似漫不經(jīng)意，其實(shí)呈現(xiàn)的是艱辛付出后的淡定。王金泉善于臨摹，能夠不斷融進(jìn)新的因素，使書(shū)寫(xiě)始終保持較為旺盛的生命力，如源頭活水，汩汩不絕。
加之他勤于思悟、用功不倦，所以，其篆、隸、楷、行、草五體皆精自在情理之中，更為難得的是他的每一種書(shū)體皆已初步具備自家面目。

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王金泉的書(shū)法可以說(shuō)是才子書(shū)的代表，字里行間流露出悠然的雅致情懷，令人印象深刻。他的書(shū)寫(xiě)善于用墨，濃淡枯濕，鮮活純正，錯(cuò)落對(duì)比，不期然而然；線條挺勁，用筆跌宕；字內(nèi)空間時(shí)有出人意想的伸展，頗有趣味。
王金泉的小行草書(shū)適合書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)札，逸筆草草，筆法跳躍豐富，線條光滑，轉(zhuǎn)折處峻厲洞達(dá)，自然成章而骨力豐饒。

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他的行書(shū)融入草法，更顯靈動(dòng)多變。楷書(shū)非其代表書(shū)體，但卻有不一樣的意趣與骨力。他的篆隸凝澀，筆觸多變，同時(shí)吸取了行書(shū)的意味，大小、正側(cè)、濃淡、疏密、收放，均能得到較好的調(diào)節(jié)，于此見(jiàn)出他的用心所在。

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然而，王金泉作品的問(wèn)題也有不少。如在運(yùn)行間出現(xiàn)較多不受控制的筆觸，信筆書(shū)之，只見(jiàn)筆跡，難見(jiàn)情性，使得線條單薄刻露，破壞了雅致情調(diào)，細(xì)節(jié)的處理仍未完備。
結(jié)字有忸怩作態(tài)之感，單字各自伸展，字行間難免缺乏協(xié)調(diào)，顯得有些雜亂。對(duì)大章法關(guān)注不夠，缺少構(gòu)成意識(shí)，格局難免局促，這大概與其使用狼毫或兼毫的工具有關(guān)。

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他的諸體皆存在較為嚴(yán)重的習(xí)氣，整體風(fēng)格漂亮、優(yōu)美，顯得甜媚而流于時(shí)俗，華而不實(shí)，這樣的美尚停留在較淺的層次。篆隸書(shū)倘無(wú)新鮮因素滲入，可能會(huì)出現(xiàn)油滑的疲態(tài)。
王金泉本人亦曾謂其作品存在墨色灰淡、神采匱乏、筆法荒率、精微欠缺、點(diǎn)畫(huà)輕佻、缺乏厚重等弊端，可謂對(duì)自身有清醒認(rèn)識(shí)者。他表明技法的手段遠(yuǎn)未到穩(wěn)定完善的地步。

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王金泉@他的書(shū)法習(xí)氣太重，有忸怩作態(tài)之嫌，卻能7獲全國(guó)最高獎(jiǎng)