我們知道，歷代書法家的成功或者是得遇名師，或者是筆法家傳，或者是手上有大量的歷代名跡，這才造就出一個(gè)真正的書法家。


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柯九思《老人星賦》全卷
倘若一個(gè)人，不具備以上三種條件，只是自己盲目苦練的話，只能走向野路子，就像是弱冠之前的懷素一般！
在歷代書法家當(dāng)中有這樣的一個(gè)群體，他們是當(dāng)時(shí)最牛的收藏家，同時(shí)也是舉世聞名的書法家，他們手里有著極多的書畫學(xué)習(xí)資源，并且精通鑒賞，所以其書法之名也遠(yuǎn)較一般書家響亮得多！
比如南朝的智永和尚、比如宋徽宗、比如宋高宗、比如趙子昂、康里巎巎，到了明代比如大書法家董其昌以及豐坊、賈似道等人，清朝的翁方綱諸人，收藏極富，且書法亦不俗。


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柯九思《老人星賦》全卷
在元代書壇，有這樣的一位書法大師，他自幼讀書就能過目不忘，且留心翰墨，在書畫方面造詣極高，是一個(gè)神童！
《鴨頭丸帖》、虞世南臨《蘭亭序》、楊凝式《韭花帖》、蘇軾《寒食帖》等等，沒錯(cuò)，這些都是他曾經(jīng)收藏鑒定過的名品！
他就是大收藏家柯九思！
很多人并不知道這個(gè)名字，但是你在歷代許多經(jīng)典的作品當(dāng)中，都能看到他的提拔和名字，是書法史上有名的鑒定家。不熟悉他不要緊，你一定知道趙子昂，他就是趙子昂的學(xué)生！


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柯九思《老人星賦》全卷
元代的趙子昂經(jīng)過鮮于樞的建議之后，走向了復(fù)古的路線，上追晉唐，同時(shí)影響了一代人，柯九思便是其門下深受影響的傳人。
柯九思的畢生精臨歐楷，他臨摹歐楷能夠上追漢魏、從“二王”與北碑中取法，從更高的視角去審讀歐陽詢，所以他臨摹的歐陽詢更加高古而饒有趣味。
當(dāng)代有一個(gè)影響力很大的歐楷高手，叫做田英章，田英章寫得歐楷比較接近于美術(shù)字，歐陽詢楷書中的精微變化以及藝術(shù)氣格，田英章沒有能夠完全學(xué)到手。這也是為什么其楷書在當(dāng)代頗為爭議的原因。而對(duì)于一般書法愛好者來講，沒有深入過傳統(tǒng)，沒有仔細(xì)體會(huì)過歐陽詢楷書的真諦，很容易被田英章的書風(fēng)所吸引！


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柯九思《老人星賦》全卷
而柯九思的歐楷加上了行書的筆意，其筆勢往來更為明顯，臨摹他的字，你不會(huì)出現(xiàn)古板和僵化的弊病。
歐陽詢傳世的楷書均為碑刻作品，所以在沒有墨跡的情況下，直接學(xué)習(xí)很容易走入“野狐禪”，而柯九思作為一大大鑒定家，親炙過許多晉唐名跡，對(duì)于晉唐筆法體會(huì)尤甚，所以他寫得歐楷可以作為當(dāng)代人楷書借鑒的范本！
柯九思平生最具代表性的作品乃是他的《老人星賦》。這幅字完勝田英章，功力精湛，可直追歐陽詢


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柯九思《老人星賦》全卷
此件歐楷《老人星賦》，在學(xué)習(xí)的時(shí)候，一定要留心其起筆、轉(zhuǎn)折、鉤法，限于篇幅，我們沒法拆開單字來講，以初學(xué)者難寫的“豎鉤”為例，歐陽詢?cè)趯懙臅r(shí)候，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)不易察覺的圭角，這是“里面換鋒”的動(dòng)作使然，此法也被趙子昂所繼承，柯九思此作也是運(yùn)用此“古法”！
至于起筆、折筆、捺筆、撇筆等等筆畫，亦皆如此，值得細(xì)細(xì)揣摩！在結(jié)構(gòu)上，其險(xiǎn)絕之變，亦得歐楷之神髓，是每個(gè)寫歐楷的朋友值得參考的范本！

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