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步輦圖&「海外館藏」米芾《李太師帖》，險(xiǎn)而不怪，奇正相生

米芾《李太師帖》，行書(shū)，紙本，縱25.8厘米，橫31.3厘米，約書(shū)于元祐二年（1087年），日本東京國(guó)立博物館藏。

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米芾是我國(guó)北宋時(shí)期杰出的書(shū)法家，其書(shū)法和書(shū)論對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。米芾追求“疏淡”、“飄逸逸”的意境，對(duì)那種蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)、無(wú)拘無(wú)束、灑脫的魏晉風(fēng)流甚是羨慕。由于崇尚晉人書(shū)法，米芾下了很大的功夫去收集和臨摹晉人的書(shū)帖，特別是對(duì)于“二王”的法帖更是苦心鉆研。

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據(jù)米芾自言其學(xué)書(shū)歷程云：七、八歲時(shí)已開(kāi)始學(xué)顏?zhàn)郑痪眉锤膸熈珯?quán)書(shū)法，他十分傾慕柳書(shū)結(jié)構(gòu)的緊結(jié)，后來(lái)得知柳字得力于歐陽(yáng)詢，又學(xué)歐字，并且學(xué)習(xí)的時(shí)間很久。歐、柳書(shū)法都以體勢(shì)緊結(jié)為特點(diǎn)，而且筆畫(huà)挺拔勁健。杜甫曾有詩(shī)云：“書(shū)貴瘦硬始通神”，這也是唐代書(shū)法的一種風(fēng)尚。這一特點(diǎn)在米芾早年書(shū)法作品中表現(xiàn)得十分突出，比如《步輦圖》后的米氏題名、《方圓庵記》及墨跡《三吳詩(shī)帖》，書(shū)字多呈瘦長(zhǎng)形態(tài)，中宮結(jié)緊，筆勢(shì)內(nèi)擫，流露出明顯的師歐、柳痕跡。但是，我們不能只看到米氏與歐、柳書(shū)法相同的藝術(shù)特點(diǎn)，重要的還在于看出同中之異。歐、柳書(shū)法結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，筆畫(huà)安排勻稱(chēng)，尤其是歐書(shū)，大有動(dòng)之毫厘而大廈將傾之虞。

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前人評(píng)歐書(shū)“勁險(xiǎn)”，應(yīng)該指的是這種“夷中之險(xiǎn)”。師法歐書(shū)者往往得其整而失其險(xiǎn)，缺乏歐書(shū)寓變化于平整的意趣，結(jié)果板刻如算子。米芾為了避免“如印板排算”，一開(kāi)始就反歐書(shū)之道而追求“險(xiǎn)中之夷”，因此，即使在他早期作品中，其字形結(jié)構(gòu)也多以欹側(cè)取姿，求平整于變化中。此后，米芾又開(kāi)始學(xué)習(xí)褚遂良書(shū)法，而且“學(xué)最久”，“又慕段季轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全。久之，覺(jué)段全繹展《蘭亭》，遂并看法帖”。這在米芾一生的書(shū)法藝術(shù)生涯中，是至為關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變，他以一步步地師法唐人，終于走上了師法魏晉法帖的藝術(shù)道路

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