皮薩羅！印象派第8次畫展，為何淪落到幾乎沒有參與者以印象派畫風(fēng)創(chuàng)作法國(guó)駐華大使館|中國(guó)傳統(tǒng)文化

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1874年4月，仍有寒意，但空氣干爽，春意盎然，一群標(biāo)榜為無(wú)名畫家、雕塑家、版畫家等的年青藝術(shù)家，在巴黎組織了一場(chǎng)展覽，發(fā)起了一場(chǎng)名為印象派的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。
它的創(chuàng)始成員包括克勞德·莫奈、埃德加·德加和卡米爾·皮薩羅等人。
該組織是一個(gè)松散的藝術(shù)社團(tuán)，但畫風(fēng)的相似使它有別并獨(dú)立于官方的年度沙龍美術(shù)展覽之外，它挑戰(zhàn)了來(lái)自美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家評(píng)審團(tuán)。

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盡管他們的繪畫方法各不相同，水平也不盡一致，但在同時(shí)代人看來(lái)，他們是一個(gè)群體。
雖然保守派評(píng)論家嚴(yán)厲批評(píng)了他們的作品，因?yàn)樗鼪]有完成，像素描、草稿一樣的外觀，但更進(jìn)步的作家稱贊它對(duì)現(xiàn)代生活的描繪是積極的。

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例如，埃德蒙·杜蘭蒂在他1876年的文章中寫道，他們以適當(dāng)創(chuàng)新的風(fēng)格描繪了當(dāng)代題材，這是繪畫領(lǐng)域的一場(chǎng)革命。
他們最終被稱為印象主義畫派。
今天，他們的作品因其現(xiàn)代性而被認(rèn)可，體現(xiàn)在對(duì)既定風(fēng)格的拒絕，對(duì)新技術(shù)和新思想的融入，以及對(duì)現(xiàn)代生活的描繪。

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克勞德·莫奈的油畫《印象，日出》，在1874年的巴黎展出給印象派運(yùn)動(dòng)起了個(gè)名字，當(dāng)時(shí)評(píng)論家路易斯·勒羅伊指責(zé)它是素描、或“印象”，而不是完成的繪畫。
它展示了許多獨(dú)立藝術(shù)家采用的技巧：短小、斷斷續(xù)續(xù)的筆觸，幾乎不能完整傳達(dá)的形式，純凈的未混合的顏色，以及對(duì)光的效果的強(qiáng)調(diào)。
印象派畫家經(jīng)常用變化的色彩渲染陰影、暗面、亮面和高光，而不是簡(jiǎn)單地加入中性的白色、灰色和黑色。

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藝術(shù)家們松散的筆觸給人一種自發(fā)性和毫不費(fèi)力的效果，掩蓋了他們經(jīng)常精心構(gòu)建的構(gòu)圖，比如阿爾弗雷德·西斯利1878年的作品《栗樹》。
這種看似隨意的風(fēng)格被廣泛接受，甚至在官方沙龍中也是如此，成為描繪現(xiàn)代生活的新語(yǔ)言。
除了激進(jìn)的技法，印象派油畫的鮮艷色彩，令那些習(xí)慣于學(xué)院繪畫中更為樸素的色彩的眼睛感到震驚。
許多獨(dú)立藝術(shù)家選擇不使用慣常用來(lái)淡化作品的厚厚的金色清漆，他們覺得顏料本身也很生動(dòng)。
十九世紀(jì)見證了用于藝術(shù)家繪畫的合成顏料的發(fā)展，提供了畫家從未使用過的充滿活力的藍(lán)色、綠色和黃色色調(diào)。

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例如，愛德華·馬奈的油畫《劃船》，它的特點(diǎn)是一大片新的天藍(lán)色和合成的藍(lán)寶石色。
普通的日常場(chǎng)景被刻畫成一幅構(gòu)圖得當(dāng)?shù)娘L(fēng)景畫，受日本版畫的啟發(fā)，時(shí)尚的船夫和他的同伴在形式，主題，以及用來(lái)繪制他們的材料中體現(xiàn)了現(xiàn)代性。

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巴黎郊外的這種郊區(qū)風(fēng)景和鄉(xiāng)村休閑的形象是印象派畫家的熱門題材，特別是莫奈和雷諾阿。
從城市向外輻射的新鐵路線使出行變得如此方便，以至于巴黎人幾乎每個(gè)周末都會(huì)涌入鄉(xiāng)村。
雖然一些印象派畫家，如皮薩羅，關(guān)注龐圖瓦茲當(dāng)?shù)卮迕竦娜粘Ｉ睿钕矚g描繪度假者的鄉(xiāng)村娛樂活動(dòng)。

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