章法$用歐體寫對(duì)聯(lián)，越看越美

摹到與創(chuàng)作，
是任何一位書法人都必須面對(duì)的課題
書法的藝術(shù)特性，既決定了它比其他藝術(shù)更加注重“臨摹”這個(gè)入門和修習(xí)的途徑，又更加追求“創(chuàng)作”這個(gè)蛻化和升華的境界。但兩者之間，并非是簡(jiǎn)單或絕對(duì)的因果關(guān)系，而是存在著某種超越于這種關(guān)系的轉(zhuǎn)換性?shī)W秘。自古以來卓有成就的書法家，無不是在參透這種奧秘的過程中獲得成功的。
集字創(chuàng)作是初學(xué)者從臨摹到創(chuàng)作之間的一架橋梁。集古字的方法屬于半臨半創(chuàng)，相較于“從臨摹直接到創(chuàng)作”更接近創(chuàng)作一大步。

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為什么要用集古字的方法練習(xí)書法創(chuàng)作呢？首先，臨摹字帖就是學(xué)習(xí)筆法、字法、章法，然后進(jìn)行創(chuàng)作。其次，通過集字創(chuàng)作可以檢驗(yàn)我們對(duì)筆法、字法、章法的理解以及記憶。通過集字創(chuàng)作來更加深刻地了解臨摹的重要性，仔細(xì)觀察的重要性，保持敏感的重要性。集古字練習(xí)可以使人很快進(jìn)入書法創(chuàng)作的狀態(tài)，并且可以增加書法創(chuàng)作的情趣。——楊華《從集古到創(chuàng)作——以歐體楷書集字創(chuàng)作為例》
楹聯(lián)是中國(guó)書法文化的重要組成部分，它集形式、內(nèi)涵和韻律眾美于一身。
功深品味讀萬卷書行萬里路
學(xué)盛謙光綜一代典成一家言
這是一件以龍門對(duì)的形式創(chuàng)作的十二言對(duì)聯(lián)作品，選用淡粉色虎皮宣紙書寫。因?yàn)槁?lián)語字?jǐn)?shù)較多，需要書寫成兩行或兩行以上的形式，寫成的作品章法像“門”字形，所以稱之為“龍門對(duì)”。
上聯(lián)從右向左寫，下聯(lián)從左向右寫。上下款文之首字一般對(duì)齊書寫。龍門對(duì)更多的是強(qiáng)調(diào)一種書寫的格式，利用章法布局的獨(dú)特而彰顯風(fēng)采。需要說明的是“一”字的兩種寫法：“一”是數(shù)詞，“壹”是名詞，兩個(gè)字原則上不能通用，在這件作品中下聯(lián)第一個(gè)“一 ”字選用“壹”，是為了不讓作品章法從視覺上斷裂開的無奈之舉。
山如碧玉水如帶
案有清風(fēng)筆有神

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楷書創(chuàng)作除了結(jié)構(gòu)以外，最重要的就是“線質(zhì)”！顧名思義，這里說的“線質(zhì)”就是“線條的質(zhì)量”。書法家常說線條要寫得厚重，但“厚重”并不是就指把線條寫“粗”，線條寫得細(xì)就“薄”，這種理解是錯(cuò)誤的。
線條的“厚”相對(duì)“薄”而言，簡(jiǎn)單說就是指在中鋒運(yùn)筆的前提下，將線條寫出視覺上的立體效果。當(dāng)然，楷書的書寫過程要做到絕對(duì)中鋒是不可能的，只是在中鋒的前提下加一些側(cè)鋒和偏鋒，這一點(diǎn)要辯證地運(yùn)用。
識(shí)大體明是非方為正路
有真情知好歹堪謂可人

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朵云軒制傳統(tǒng)仿古雙色套印十言瓦當(dāng)，紙性略熟，顏色沉著，可以試著用含有一定水分的墨汁書寫。此十言對(duì)聯(lián)用上下聯(lián)對(duì)等式書寫，這種形式在當(dāng)今書法的審美取向上容易顯得比較平淡，創(chuàng)作時(shí)要用書寫的韻律來調(diào)整作品的節(jié)奏。
要注意字形結(jié)構(gòu)取高低錯(cuò)落之勢(shì)，撇捺長(zhǎng)橫伸展自如，注意強(qiáng)調(diào)小筆畫的節(jié)奏、形態(tài)的變化，尤其要注意它們之間的呼應(yīng)關(guān)系。落款一行，分兩部分書寫，用的印章稍有些大，鈐蓋時(shí)距離落款稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，效果會(huì)好很多。
微風(fēng)覺若山前起
大月知從海上來

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此七言對(duì)聯(lián)采用常見的上下聯(lián)對(duì)等式。用仿明清雙色套印瓦當(dāng)對(duì)聯(lián)紙，書寫時(shí)要注意這種紙上的圖案印刷得完全一致，要審視字的大小、疏密、繁簡(jiǎn)，才不會(huì)被圖案限制住。

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