《詠柳》
賀知章
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，
二月春風(fēng)似剪刀。
【 鄭午昌@春風(fēng)拂柳，春意濃！大師筆下的春柳太美了】早春二月，柳樹從睡夢(mèng)中蘇醒過來，抽出翠綠的枝條，吐出嫩綠的芽兒來，春風(fēng)拂過，如少女般婀娜多姿，詩情畫意。
楊柳枝條長軟，裊裊下垂，隨風(fēng)飄揚(yáng)。國畫中，描繪柳樹時(shí)要注重表現(xiàn)柳樹的婀娜多姿，筆緩勢(shì)連，筆勢(shì)柔中帶剛，蓬松而富有變化。因此有“畫樹難畫柳”的說法。
下面請(qǐng)欣賞各位國畫大師筆下的楊柳，看看大師們是如何“化腐朽為神奇”，創(chuàng)作出一幅幅動(dòng)人的春意圖！
吳湖帆

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吳湖帆 春云煙柳
吳湖帆(1894—1968)，現(xiàn)代繪畫大師，書畫鑒定家。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”，山水沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫風(fēng)獨(dú)樹一幟。

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吳湖帆 春江漁隱

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吳湖帆 柳溪垂釣

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吳湖帆 柳陰垂釣

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吳湖帆 湖天春曉
鄭午昌

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鄭午昌 水村山郭酒旗風(fēng)
鄭午昌（1894—1952），名昶，民國時(shí)期一位才氣橫溢、叱詫風(fēng)云的書畫藝術(shù)家，擅山水、花卉，尤長畫柳。

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鄭午昌 柳隱圖卷 局部
鄭午昌畫柳長條細(xì)葉，阿娜多姿，先行干后出枝，柳絲從最上端畫起，由上而下，密密層層，前后左右，各盡其態(tài)，春夏秋冬，風(fēng)晴雨雪，無不傳神，大家戲以“鄭楊柳”呼之。

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鄭午昌 柳隱圖卷 局部

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鄭午昌 柳隱圖卷 局部

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鄭午昌 柳隱圖卷 局部

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鄭午昌 柳隱圖卷 局部

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鄭午昌 青山淡淡水盈盈

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鄭午昌 柳岸歸帆

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鄭午昌 柳岸行舟
林風(fēng)眠

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林風(fēng)眠 西湖春柳
林風(fēng)眠喜愛西湖，喜愛畫西湖的垂柳。
無論是綠，無論是黃，無論是墨，無論是灰，那些色彩在視覺上是極有感染力的，一看到氳氤的青與黃，慢慢漾開去，直到成片的絢，成片的柔，就知道，那是林風(fēng)眠的山，林風(fēng)眠的樹，林風(fēng)眠的湖。

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林風(fēng)眠 西湖柳色
林風(fēng)眠作品中那迷人的綠色，讓人想起了“吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳”的詩句。
寧靜、和諧、充滿音樂感的色彩，這一切都不能不讓人深受感染......

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