王詵也多用篆籀之筆，但更為爽利，氣格俊俏，顯露圓筆尖鋒。他在繼承李成的同時，兼學展子虔、二李、王維。從展子虔的《游春圖》和王詵的《煙江疊嶂圖》中可以看出，兩人在造型上的高度形似，特別是勾云法同出一轍。

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他繪主體山石多用弧線皴法，而遠山多用弧中帶直皴法，兼學李成、徐道寧，最后以淡墨或青墨輕拂其上并調整整幅畫面的輕重、整體關系。
另從牧仲題山谷藏漁村小雪圖：“晉卿畫源本營丘，此卷清蒼秀潤，人物林木大類摩詁，尺幅中具有雅人深致，非寬范醉許可比”?？芍煨蜕鲜羌鎸W李成、王維的，其學古不泥，創新而不逾矩。并在師造化的真實感受上形成了自己獨有的“煙云生動，墨舞筆歌”的筆墨造型語言。

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結語：
金庸的武俠小說，常常會出現這樣一個有趣的現象：天分極高的先人用盡畢生精力而創造出的武林秘籍，傳至第二、三代都是平平，甚至都不過江湖末道之流，但在四、五代以后，武學天分極高、人品又好的后生、無名小卒往往會融會貫通、博采眾長，成為笑傲江湖的一代宗師。
就如同山水繪畫的傳承，“古今第一”的李成后，歷經了一百多年的時間，才有郭熙、王詵接其衣缽。兩人在師法古人博前賢眾長的同時，師造化，并觀照內心真實感受，從而獨立為一代大家。
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