郭熙&同為李成傳人，為何郭熙作品意境深遠，王詵卻飄逸淡然？

導語：藝術之所以稱之為藝術，不僅具有欣賞性，也要有其傳承的價值，這也是古人注重師承的原因，那些曇花一現的美就像沒有靈魂的面皮，美過則已。可惜當今許多“敏感人士們”為求“攻玉”而采“師洋人”這塊“它山之石”，無疑是重蹈郎世寧之輩的覆轍。就如郭熙、王詵，在師法李成的基礎上博采眾家之長，而各出己意。
李成畫派的繼承者無數，郭熙和王詵是他繼承者中成績最大的兩人。

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郭熙的山水構圖多變，重“三遠” 之法。筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠。
而王詵的畫風相比于郭熙，顯得更加文氣，筆線嫵媚動人，外柔內剛，猶如優美的舞蹈。
假如說郭熙畫中線型的節奏感、抑揚頓挫、鏗鏘有力猶如少林拳的清正方鋼、虎虎生威的話，那么王詵畫中線型行云流水的獨特筆墨結構就如太極劍法，龍吟綿綿。

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郭熙、和王詵雖出身不同、際遇不同，卻都是李成畫派出色的繼承者。可李成傳派人數那么多，為何只有郭熙、王詵成為佼佼者？
郭熙是布衣出身，既沒有家學淵源，也沒有顯赫的身世，完全是靠自己的天賦，在民間小有畫名，隨著筆墨精進，畫名日彰，名播公卿之間。因受宋神宗的賞識，被授御書院藝學，后升遷待詔。在畫院期間，郭熙的鑒賞水平有了進一步的提高。除了畫學考試郭熙為主考官外，皇家密室珍藏的名畫，都是由他詳細鑒定，編目造冊。

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郭熙的山水既有李成的“筆鋒穎脫,墨法精微”，又有范寬的博大恢宏氣勢，他還吸收了前人不少成果。更重要的是他一直堅持從自然中吸取形象素材，因而最終自成一家。在繪畫史中他與李成并列，成為“李郭畫派”。
王詵，比郭熙小16歲，是北宋開國功臣王全斌的后人，娶宋英宗趙曙之女，成為顯赫一時的當朝駙馬。這對于普通人來說是一種幸福，但是對于才華橫溢，想做高官的王詵來說，這就是異常天降橫禍。

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自娶公主進門那天起，他的政治夢想就徹底破滅了，滿腔熱血只好寄情于書畫。王詵將他跌宕起伏的一生融入畫中，因此能清晰的夠感受到他的作品，既有雄渾、飄逸淡然的意境，又有釋然灑脫的氣魄。
他的水墨初學李成，同時受李思訓青綠影響，追求王維的文人情懷，格調高雅，又偶爾在山石上施以青綠、金粉，與水墨相映成趣。王詵的畫筆中都是李成的信息，他從而師古人、師造化、觀照自性三管齊下，不為陳法所限，創造了自身獨特的山水繪畫語言。

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二人出身不同，作畫的初心亦不想同，卻因同是李成畫派傳承人而名留畫史。
郭熙用“恭敬心”來作山水，場景廣闊，氣勢恢宏；王詵用“娛悅心”來作山水：一步一景，如沐春風。
郭熙作為畫院的頂級畫師，畫作大多是壁畫或屏風類的大幅作品，自然要求場景廣闊，氣勢恢宏。長期的經驗積累，使郭熙的畫風偏向于渾厚、清正方剛。這種特有的山水畫特征既為帝王喜愛，又受到蘇東坡等當時的名流的贊譽。也成為當時北宋山水的上行下效的楷模。

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郭熙&同為李成傳人，為何郭熙作品意境深遠，王詵卻飄逸淡然？