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|“君子無故,玉不去身”:百花齊放的戰國玉器

|“君子無故,玉不去身”:百花齊放的戰國玉器
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寶雞青銅器博物館戰國龍形玉佩
公元前475至前221年的戰國時期 , 周王室徹底淪為時代的看客 , 以“戰國七雄”為代表的大國崛起 , 延續著春秋以來對峙兼并、戰爭頻仍的局面 。
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寶雞青銅器博物館戰國龍形玉佩
然而 , 就在這樣糟糕的年代里 , 文化和藝術卻繼續著“百花齊放 , 百家爭鳴”的繁榮 。 反映在玉器方面 , 隨著“君子比德于玉”與“君子無故 , 玉不去身”觀念的深入人心 , 重生輕死的人本情結得到了更多關照 , 日常佩帶和執用的生活用玉 , 成為戰國玉器的主流 , 同時也使其煥發出不同以往的獨特魅力 。
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故宮博物院戰國龍形玉佩
戰國玉器的器型種類 , 依然可以像春秋時期一樣 , 分為禮器、武器(儀仗)、裝飾品、工具、生活用具與雜器等 , 但專用于祭祀祖先與神祇的玉禮器(如山東煙臺芝罘陽主廟舊址所出的兩組祭祀玉器) , 或隨葬墓中以象征身份的喪葬用玉 , 多選擇質地較差的玉料 , 甚或干脆采用石料制作 , 琢工紋飾均顯粗略 。
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故宮博物院戰國龍形玉佩
設計巧妙、造型精致、紋飾華美、玲瓏剔透、賞心悅目的玉器 , 則多為各種生活用玉 , 其中又以各式各樣的玉佩飾最為風行 。 除了傳統佩飾外 , 帶鉤、龍形佩、舞人佩、劍飾、韘形佩、印章等新興器類 , 迅速崛起 , 成為新的時代弄潮兒 。
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故宮博物院戰國雙龍首玉飾
由于普遍使用鐵制琢玉工具 , 戰國時期的制玉工藝取得了飛躍式的革新和提升 , 圓雕、淺浮雕、鏤雕、陰刻 , 各式技法靈巧嫻熟 , 其中淺浮雕和鏤雕成為戰國玉器造型和琢紋的常見技法 , 出現了曾侯乙墓(屬戰國早期)十六節龍鳳形玉飾那樣 , 用一塊玉料剖解出數件活環相扣的套鏈式玉佩飾的高超技藝 。
|“君子無故,玉不去身”:百花齊放的戰國玉器
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【|“君子無故,玉不去身”:百花齊放的戰國玉器】河北省民俗博物館戰國龍形玉佩
高超的琢玉技藝 , 造就了戰國玉器繁縟華美的紋飾與造型 。
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河南博物院戰國龍形玉佩
戰國玉器紋飾豐富多樣 , 變化無窮 , 螭紋、獸面、龍紋等各具特征 , 但主體紋飾還是由雙鉤龍紋解體變異而來的各式紋樣 。
戰國早期 , S形、蝌蚪形、如意頭形、逗點形等抽象紋樣 , 彼此勾連 , 仍可依稀對應龍頭上各種器官 。 到了戰國中晚期 , 便省減演化為單一的谷紋、云紋、勾連云紋或蒲紋 。
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天津博物館戰國雙龍雙螭紋玉佩
與此同時 , 戰國玉器的形體造型 , 非常強調變化中的對稱與均衡 。 大多數戰國玉器的形體造型及其紋飾 , 左右完全對稱;龍形佩等少數器類 , 雖然身姿蜿蜒翻轉 , 充滿靈動 , 但于曲折纏繞的動態中 , 始終保持了一份均衡感 。