文／馮海濤 圖／潘天壽
“凡事窮則變”中國畫自晚清至今 ， 可謂走的不是彎路就是死路 ， 所以 ， 如此以往發展中已經是走到了窮途末路的窘地 。 也因而 ， 迎來了中國畫的新蓬勃期 。 這也正是應了我們古話所講的“凡事窮則變”的道理 。 既然是事變 ， 必然是百花齊放的現象 。 因為在這樣的時代會出現無數的英雄 。

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潘天壽作品
【潘天壽|“當代美術人物”在硝煙中揮舞毛筆的，只能是歷史的過客】這個時代畫家的人數是空前的 ， 各種表現形式也是空前的 。 可謂是中國畫自古至今最為繁華的時代 。 “因窮而變”必然也會出現極端 ， 所以這個時代的繪畫思想、創作技法上 ， 也會出現很多新奇特 。 雖然這些新奇特在繪畫語言上站不住腳 ， 但是他們隨著時間 ， 也是會有些有營養的東西被吸納到中國畫中 。 所以 ， 當我們看到一些自己無法接受的畫面或者畫法時 ， 多一點包容 ， 可以客觀地去欣賞一下這些畫面 。 因為 ， 無論怎么樣 ， 他們也是在中國畫走到陌路時 ， 站出來 ， 勇于去開拓的先鋒人物 。

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百家爭鳴 ， 既然稱為百家 ， 必然是硝煙濃烈 。 所以各家的學說和畫法都會聚集而發 。 也會出現眾多的宗派和自己的追隨者 ， 所以也就會出現各抒己見 ， 各說各好 ， 互相抵觸的現象 。 因為意見不同就會出現爭執 ， 但是 ， 這種爭執是為了后期的中國畫能夠確立其新的發展方向和重新梳理出自己的繪畫理論而必然的經過 。 所以 ， 在這個時代分為兩類人 ， 一類是 ， 自己建立學說 ， 而自稱門戶的 ， 這部分人 ， 為了證明自己是對的互相抨擊 。 還有一種人 ， 是站在硝煙外 ， 看中國畫的百家爭鳴 ， 從百家中吸取營養 ， 而去建立屬于這個時代的中國畫的畫理畫法 。 這些畫家 ， 他們不去參與門派的建設 ， 也不參與門派之間的爭論 ， 而是杳然事外 ， 一心研究中國畫的脈絡與發展 。 所以 ， 多年以后的中國畫史對這個時代畫家的評定中 ， 真正的大家會是這些集百家之長而成己法的畫家們 ， 那些在這個時代看似活躍的 ， 在硝煙中揮舞毛筆的 ， 只能是歷史的過客 。

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