澎湃新聞獲悉 ， 3月8日 ， “麗人行——中國(guó)古代女性圖像展”在浙江杭州西子湖畔浙江美術(shù)館拉開(kāi)帷幕 ， 展覽精選浙博館藏的古代女性圖像畫作 ， 同時(shí)配套展示相關(guān)的古代女性飾品、服飾、生活用品等實(shí)物 ， 以及當(dāng)代女藝術(shù)家的作品 ， 通過(guò)160余件（組）展品 ， 邀觀眾一起看畫中麗人千姿百態(tài) ， 品畫外麗人百味人生 。
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展覽現(xiàn)場(chǎng)
公元前5世紀(jì) ， 中國(guó)就開(kāi)始出現(xiàn)了帶有女性形象的圖案 ， 到了漢唐時(shí)期 ， 女性形象已經(jīng)是繪畫作品的常見(jiàn)題材之一 。 留存下來(lái)的古代繪畫 ， 尤其是明清流行的長(zhǎng)卷和套畫 ， 有不少是專門描繪女性生活的 。
【古代|西子湖畔“麗人行”，浙博展古代女性圖像】
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本次展覽主線精選了75幅館藏古代女性題材畫作 ， 圍繞畫作 ， 還搭配展出80余件（組）與畫面內(nèi)容相關(guān)的古代女性飾品、服飾、生活用品等實(shí)物 ， 種類包括瓷器、金銀器、銅器、漆器、絲織品等 。 畫作和配套的文物有機(jī)結(jié)合為信息組團(tuán) ， 二維圖像和三維畫作相輔相成 ， 可以讓觀眾對(duì)畫作上表現(xiàn)的古代女性裝扮、器物陳設(shè)、生活用品等有更直觀的認(rèn)識(shí) 。
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清 費(fèi)丹旭 《聽(tīng)秋啜茗圖》展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽分為“閨闈風(fēng)韻”“云幕椒房”“庭院春深”三個(gè)單元 ， 根據(jù)西湖美術(shù)館三層的展廳格局排布展線 ， 從外在到內(nèi)在 ， 帶領(lǐng)觀眾逐步走近古代女性的世界 。 并通過(guò)詳細(xì)的信息組團(tuán) ， 延伸相關(guān)知識(shí)點(diǎn) ， 以進(jìn)一步豐富觀眾對(duì)古代女性的認(rèn)知 。
第一單元“閨闈風(fēng)韻”聚焦古代女性的外在形象 。 其中 ， “態(tài)濃意遠(yuǎn)”板塊探討在各種社會(huì)文化因素作用下 ， 不同時(shí)代對(duì)于女性形象審美風(fēng)尚的變化；“繡羅翠微”板塊展示了古代女性豐富多樣的發(fā)式、妝容、首飾、衣著 ， 呈現(xiàn)出歷代女性對(duì)于美的不懈追求 。
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清 沈史 《獨(dú)立仕女圖》（局部）
美麗是古代女性不懈的追求 ， 加上“為悅己者容”思維的推波助瀾 ， 整裝修容、追求外貌的姣好 ， 遂變成古代女性生活中的重要環(huán)節(jié) 。 女性的梳妝過(guò)程具有隱密性和私密性 ， 而古代繪畫中有不少描繪女性梳妝打扮的題材 ， 為我們窺視古代女性梳妝的閨中之秘提供了途徑 。
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清 沈史 《獨(dú)立仕女圖》（全圖）
繪畫中展現(xiàn)的美女往往都經(jīng)過(guò)精心的梳妝打扮 ， 佩戴精致的飾品 ， 身著多彩的衣物 ， 煥發(fā)令人沉醉的風(fēng)采 。 諸多的女性梳妝圖除了展現(xiàn)閨閣女性梳妝打扮的美好姿態(tài)、顧影自憐的憂愁 ， 也帶有照鏡反思、端整儀容和品德的教化意義 。
第二單元“云幕椒房”著眼于古代女性的活動(dòng)空間 ， 分為“麗居靜好”和“山水園林”兩個(gè)板塊 。 從室內(nèi)的閨閣天地到戶外的園林山川 ， 相比于男性的廣闊天地 ， 畫作中所描繪的女性空間充滿了局限性 ， 由此窺得在古代社會(huì)“男主外女主內(nèi)”的規(guī)范下女性精神情感受到的束縛 。
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