蕭云從是明末清初著名畫家 ， 清初繪畫大師弘仁在創作中深受他的影響 。 由于 ， 弘仁的名氣略大一點 ， 有人誤以為蕭云從學弘仁 ， 事實上蕭云從才是老師 。 蕭云從畫山水喜歡勾畫幾何形狀的山石 ， 好像堆積木 。 事實上 ， 這種幾何式山水畫 ， 算是一種新鮮的形式 ， 在前人作品中沒有出現過 。
有學者考證 ， 蕭云從從木刻版畫中汲取營養 ， 畫出獨樹一幟的山水 。 也有學者認為 ， 蕭云從由師法傳統到師法造化的過程中 ， 根據日常觀察形成了獨特的繪畫語言 。 這兩種說法都有一定道理 ， 作為普通欣賞者沒必要討論高深理論 ， 還是根據作品聊聊蕭云從的畫風 。
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蕭云從 空亭松風
《空亭松風》是蕭云從后期作品 ， 代表了他對幾何式山水畫的最終感悟 。 最早的山水畫出現在何時何處已經很難考證了 ， 敦煌壁畫中出現的山 ， 只有勾線沒有皴染 。 大概到了唐末五代時期 ， 才有了成熟的皴染技法 。 此后山水畫的創作技法、創作模式 ， 就有了標志性的樣貌 。
蕭云從在繼承傳統的同時 ， 他覺得皴染的表現力相當強大 ， 但造型手法有待完善 。 他從山石結構入手 ， 將其進行藝術化處理 ， 就有了幾何形狀的石塊 。 他用變化無窮的墨色 ， 畫出石塊的體積感 ， 豐富了點、線、面的表現力 。
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蕭云從 空亭松風 局部
《空亭松風》中的山石圓中見方 ， 充滿剛柔并濟之美 。 為了突出靜穆幽深的空間感 ， 彌補山多林少的缺憾 ， 他在近景處畫了一棵古松 。 松樹增加了構圖的穩定性 ， 與背景山石繁復的皴擦形成對比 ， 再次強調空間結構 。
《空亭松風》的調性是寧靜幽僻 ， 色彩是沉穩厚重 ， 構圖是大氣磅礴 ， 這些細節在前人作品中都很常見 ， 蕭云從找到了新的表現手法 ， 產生了意想不到的美感 。
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蕭云從 空亭松風 局部
看著畫中直爽的線條 ， 細微的皴染 ， 感受蕭云從表達的冷峭清逸 。 古人在創作中認識到師法造化才是創作山水畫的無上法門 ， 進而提出了“天地是吾師”的主張 。 在此影響之下 ， 才有了用筆墨表達情感的山水畫 。 蕭云從的作品也不例外 ， 他構建了一種新鮮的視覺體驗 ， 模擬真山真水的靈性 ， 所以他的作品不會讓人覺得難以接受 。
當然了蕭云從遒勁輕快的運筆 ， 也為他的作品增色不少 。 借助古人筆墨技法 ， 形成自己的風格 ， 將程式化技法與實景寫生相結合 ， 就有了《空亭松風》中流露出來的全新意境 。
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蕭云從 空亭松風 局部
【|幾何式山水畫，蕭云從繪《空亭松風》】峰巒疊嶂 ， 千巖萬壑 ， 是宋人山水氣象 ， 圓中見方的山石形狀是蕭云從個人特色 ， 兩者相輔相成 ， 讓欣賞者感受到畫中山水的偉岸氣勢 。
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