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胡明哲巖彩畫《藍色空間1》 194cm x 133cm 1998
北宋蘇軾在《子由新修汝州龍興寺吳畫壁》詩中寫道：“丹青久蓺,人物尤難到今世 。 ”當繪畫從實用、禮教、宗教三個時期綿延千年 ， 迤邐來到當代時 ， 繪畫更多的是成為畫家傳神寫意、抒發(fā)情感的媒介 。
此時 ， 人物畫與其它畫種一樣進入文學化時期 ， 更加注重用造形和色彩進行情境的渲染達到與觀者情緒的共鳴 。
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胡明哲巖彩畫《青藤》 76cm x 72cm 1996
中國畫也叫丹青 ， 丹是朱砂 ， 青是石青 。 從丹青一詞我們可以看到 ， 色彩是藝術(shù)作品靈魂的重要載體 ， 不同的色彩調(diào)式傳達出不同的色彩感受 。
古往今來 ， 在眾多色彩中 ， 青綠色調(diào)因其自然含蓄、清淡質(zhì)樸的特征而備受藝術(shù)家青睞 。 這一點 ， 我們可以從開鑿于公元三世紀的新疆龜茲石窟壁畫中看到 。
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胡明哲巖彩畫《銀色空間》 67cm x 84cm 1996
關(guān)于青色 ， 《考工記》說：“東方謂之青 ， 南方謂之赤 ， 西方謂之白 ， 北方謂之黑……地謂之黃 。 ”青是東方的色彩 ， 古人認為春屬東方 ， 其色青 ， 故稱主春之神為“青帝” 。 青也引申為人的青年時期 ， 如我們常說的“青春年華”一詞 。
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胡明哲巖彩畫《綠葉》215cm x 155cm 1997
對于“綠”字 ， 《說文解字》中寫道：“綠,帛青黃色也 。 ”蘊含著清新、自然之意 。 當青綠這種冷色調(diào)主宰畫面時 ， 便有了遠離喧鬧的收縮與回歸自我之意 。
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胡明哲巖彩畫《讀》之一 145cm x 155cm 1997
巖彩藝術(shù)家胡明哲早期作品中 ， 人物畫居多 ， 其中一些人物畫用色便以青綠為調(diào)式 。
巖彩材質(zhì)的物質(zhì)性以及大面積寫意平涂的繪畫方式 ， 決定了巖彩繪畫更著重寫意性 ， 偏重于神態(tài)與神韻的表達和彰顯 。 她的巖彩人物畫往往在寧靜、神秘之中 ， 散發(fā)著淡淡的惆悵與絲路花雨的詩意 。
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南朝宋劉義慶《世說新語?巧藝》記載：“顧長康畫人 ， 或數(shù)年不點目精（睛） 。 人問其故 ， 顧曰：‘四體妍蚩 ， 本無善于妙處 ， 傳神寫照 ， 正在阿堵中’”人物畫的阿堵正是在眼神之中 。 作為女性藝術(shù)家 ， 胡明哲以她的溫柔、敏感與知性刻畫了眾多傳神的形象 。
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胡明哲巖彩畫《雨》 194cm x 133cm 1999
從胡明哲的巖彩畫《雨》、《藍色空間2》、《銀色空間》中 ， 我們可以感受到畫中女主人公眼神所流露出的悵惘情緒 。 這三幅作品描繪的都是個體形象 ， 構(gòu)圖概括 ， 在藍綠色調(diào)的空寂中 ， 女主人公若有所思 ， 思慮縈繞畫面 。
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胡明哲巖彩畫《藍色空間1》 194cm x 133cm 1999
在《綠葉》和《藍色空間1》中 ， 雖刻畫了兩個人物形象 ， 但兩人的眼神沒有交集 ， 都沉浸在自己的惆悵中 。 這些青綠的意境氛圍 ， 在眼神之外進一步浸染著畫中人的身姿、手勢與情態(tài) ， 書寫著個體孤獨的瞬間和想要突破現(xiàn)狀的執(zhí)念 。
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