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余德耀|余德耀 我要把收藏留在中國？( 二 )

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2014年6月 ， 余德耀在巴塞爾遇到了認(rèn)識多年的賈科梅蒂基金會負(fù)責(zé)人凱瑟琳·格雷尼爾（Catherine Grenier） 。 當(dāng)格雷尼爾談及希望能在亞洲做一個大項目時 ， 盡管當(dāng)時距離余德耀美術(shù)館開館才不久 ， 出于對余德耀的信任 ， 雙方還是談定了一個初步方案 。 而后 ， 在長達兩年的談判與籌備期中 ， 展覽規(guī)格不斷上升 ， 開始計劃的展出作品由100件 ， 增加至150、200件 ， 最終確立對公眾展出的作品約為250件 ， 集中呈現(xiàn)賈科梅蒂整個藝術(shù)生涯的面貌 。 美術(shù)館嚴(yán)格執(zhí)行了法方所提出的對參展場地及布展的所有要求 ， 僅為了底樓展示區(qū)的燈光 ， 余德耀就花了近一百萬元 。 但也正是這樣的精益求精之下 ， 這個高質(zhì)量的展覽 ， 不僅提升了作為專業(yè)美術(shù)館的硬件設(shè)施 ， 也讓美術(shù)館的團隊從青澀走向成熟 。
今年5月15日 ， 中國國務(wù)院副總理劉延?xùn)|及法國外交與國際發(fā)展部部長洛朗·法比尤斯（Laurent Fabius）見證了賈科梅蒂個人回顧展的簽約儀式 ， 將這一展覽升級為“國與國文化交流事件” ， 這也是國與國之間最高規(guī)格的藝術(shù)交流活動 ， 首次落戶中國私人美術(shù)館 。
展覽推動多方交流
全球很多公共美術(shù)館前身都是私人美術(shù)館 ， 比如MoMA(紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館)或者古根漢姆博物館 。 這也是余德耀一開始就定好的標(biāo)桿：“至少 ， 我要把我這輩子能打的基礎(chǔ)打好 。 ”
2014年5月18日 ， 余德耀美術(shù)館開館 。 在此之前 ， 余德耀曾在故鄉(xiāng)雅加達創(chuàng)立了第一家以自己名字命名的私人美術(shù)館 ， 如今 ， 因為身體原因 ， 收縮戰(zhàn)場的他已關(guān)閉了這家美術(shù)館 ， 亦出售了在雅加達的主要生意 。 “作為上海的女婿 ， 落戶上海二十年 ， 我在上海沒有任何投資 ， 美術(shù)館是我唯一的事業(yè) ， 而且余德耀美術(shù)館永遠(yuǎn)不會走商業(yè)路線 。 ”余德耀表示 。
2004年前后 ， 余德耀開始集中收藏中國藝術(shù)品 ， 最初的發(fā)心 ， 來源于印尼的社會動蕩帶給余德耀的磨難 ， 作為一名華僑 ， 他希望看到中華文化在印尼的傳承和體現(xiàn) ， 希望通過藝術(shù)把中國元素帶入印尼社會 ， 同時也能將自己的藏品面向公眾 。
余德耀迷戀裝置藝術(shù) ， 他覺得這種強烈直觀的藝術(shù) ， 融入了社會學(xué)、藝術(shù)學(xué)、人類學(xué)和心理學(xué)等各種理論 ， 所涉及的問題已經(jīng)超出了藝術(shù)形式和美學(xué)的討論范疇 。 然而 ， 這些裝置的運輸和維護成本很高 ， 流通程度不高 ， 考驗的是收藏家的興趣和魄力 。
除了裝置藝術(shù) ， 余德耀另一個收藏重點是上世紀(jì)80~90年代的當(dāng)代藝術(shù)作品 。 在他看來 ， 這段時間的作品是中國第一代當(dāng)代藝術(shù)最寶貴的創(chuàng)作 。 他的藏品中不乏曾梵志、王廣義、劉煒、丁乙、張恩利等知名藝術(shù)家的作品 。 2010年 ， 以669萬美元競得張曉剛1992年創(chuàng)作的《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》 ， 成為余德耀在當(dāng)代藝術(shù)收藏界異軍突起的標(biāo)志 。
“我是中國人 ， 我希望這件作品留在中國 。 我要梳理的是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò) ， 所以它們應(yīng)該是在其所處的時代中 ， 能夠在藝術(shù)史的畫冊上留下印記的作品 。 當(dāng)然我也會有選擇性地收藏能與中國當(dāng)代藝術(shù)對話的國際當(dāng)代藝術(shù)作品 。 ”余德耀解釋道 。
而先于《影子》展 ， 一個叫OVERPOP（波普之上）的群展在賈科梅蒂回顧展之后開展了 。 “事實上 ， 是先定下了《影子》這幅作品 ， 然后才設(shè)計的《波普之上》這個展覽 。 ”余德耀說 。 策展人之一 ， 凱倫·史密斯（Karen Smith)作為一位在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域工作了將近20多年的專家 ， 拓展了策劃的概念 ， 把中國當(dāng)代藝術(shù)家中比較年輕的也加入到了對話框架中 。 最重要的總是壓軸出場 ， 這樣的一個設(shè)定 ， 凸顯出了《影子》的地位 ， 同時也讓《波普之上》中的一些年輕藝術(shù)家在一定程度上與大師達成了一種交流 。