《影子》和《波普之上》兩個展的策展過程 ， 體現(xiàn)了余德耀一貫的態(tài)度：讓過去與現(xiàn)在 ， 讓東方與西方進(jìn)行對話 。
“在國外 ， 學(xué)術(shù)永遠(yuǎn)是走在市場的前面 。 美術(shù)館會很有耐心和系統(tǒng)地去培養(yǎng)有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家 ， 而在中國 ， 市場卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了學(xué)術(shù)之前 ， 導(dǎo)致年輕藝術(shù)家被‘寵壞’ ， 在急功近利的環(huán)境下 ， 藝術(shù)家很難沉淀 。 ”
“中國傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)然是經(jīng)典的 ， 好的 。 但是不是因為這樣 ， 我們就不需要當(dāng)代藝術(shù)了呢？我認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)不沖突 ， 它是承前啟后的藝術(shù) ， 中國的當(dāng)代文化必須豎起來 ， 需要被尊重的不僅是中國的歷史 ， 更應(yīng)該是中國的當(dāng)下 。 ”作為一個致力于探索新的藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)的搜尋者 ， 余德耀坦言 ， 自己也是苦樂參半：“我有幸收藏了‘中國當(dāng)代藝術(shù)史’ ， 但這是因為中國沒有一件美術(shù)館現(xiàn)在能承擔(dān)起梳理中國自上世紀(jì)80年代以來的藝術(shù)流變的重任 。 ”
2007年 ， 余德耀成立了自己的非營利藝術(shù)基金會“余德耀基金會”（Yuz Foundation）；通過收藏、美術(shù)館活動、贊助項目和學(xué)術(shù)項目等 ， 致力于促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)家的成長、推動當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展 ， 并藉此為西方和亞洲的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)建一個交流的平臺 。
“雖然有顧問團(tuán) ， 但在收藏方面 ， 我還是比較‘專制’ 。 ‘收而不藏’也是我的理念 ， 我們是藝術(shù)贊助者 ， 也是藝術(shù)保護(hù)者 ， 藝術(shù)的生命比我們長 。 ”經(jīng)年來 ， 余德耀向法國蓬皮杜藝術(shù)中心、美國布魯克林美術(shù)館、新加坡美術(shù)館等捐贈了一批中國當(dāng)代藝術(shù)作品 ， 也持續(xù)通過出借展品來幫助很多包括英、法等海內(nèi)外的機構(gòu)做相關(guān)展覽 。 “我認(rèn)為這是一個藝術(shù)基金應(yīng)該做的事情 ， 作為參與到國際藝術(shù)舞臺上的一方 ， 我們有義務(wù)使得頂尖的中國當(dāng)代藝術(shù)家作品進(jìn)入西方那些值得尊重的美術(shù)館的館藏體系 。 ”
盡管有時也覺得孤單 ， 但余德耀依然在倔強地奔跑著 ， 吶喊著 。 “我現(xiàn)在在收藏一段歷史 ， 我也是在猜這些藝術(shù)品能否將來在藝術(shù)史中占據(jù)一席之位；我做的事能否幫助推動歷史 ， 需要后人來判斷 。 抑或變成野史也不重要 ， 至少我在做 。 但如果同時能有五個或十個這樣的我在一起努力 ， 或許情況會更好 。 ”（吳南瑤）

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