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人物故事、標新領異、波瀾迭起、詼諧奇特的作品 ， 大多起源于小說、野史 ， 然而均與歷代丹青的畫法相符合 。 到了雍正年間的瓷繪小品里 ， 才開始有描畫劇場戲裝人物的 ， 須髯一定是掛須的 ， 或者扮作小丑模樣盤辮于頭頂上 ， 還有的畫成清代袍帽裝束的 ， 都入于邪道 。 然而康熙時的仕女 ， 又出現了繪作纖趺弓鞋的惡習 ， 如此說這種惡習不是從雍正年間開始的了 。 乾隆年間也偶有描畫戲裝人物的 ， 不過很少見 。 至于畫作兒童游戲 ， 穿著清朝服裝 ， 微拖小辮 ， 而畫工精細 ， 反而不覺得討厭 。
康熙年間瓷器上的仕女 ， 繪弓鞋纖趺的 ， 為文雅之人所鄙視 ， 然而價值卻達數千金 。 乾隆年間的貢品有描畫碧眼卷發人物的也精妙無比 ， 西方商人爭相競購 ， 價格也極為昂貴 。 若是繪有八蠻進寶、群蠻校獵等圖案的巨盤 ， 雖然價格稍次 ， 近來也像鳳毛麟角一樣難得了 。
乾隆年間以古月軒瓷器身價最高 。 古月軒瓷器所繪紋樣是能夠非常精致并富有清韻 ， 尤其以人物畫最為難得 。 即使繪畫杏林春燕 ， 其聲價也可噪動天下；畫疏柳野鴨 ， 亦格外稱絕 。 當時由景德鎮制胎運入京城 ， 命如意館的畫師在宮中作畫 ， 開設窯爐烘烤花紋 ， 有人說曾見到寫有“臣董邦達恭繪”的瓷器 ， 然而尋求它的畫派 ， 又疑似蔣廷錫、袁江、焦秉貞之流參閱《款識》章 。
描畫戰爭故事的紋樣 ， 稱作刀馬人 ， 無論明清瓷器 ， 都極受西方人喜愛 。 至于畫挎刀騎馬而并非戰爭的制品 ， 也同樣入刀馬人之列 。 康熙官窯大盤有兩陣交戰超過百人以上的畫面尤為奇特雄偉令人喜愛 。 還有青花加紫的瓷器 ， 器皿巨大 ， 而僅畫一人一馬 ， 筆觸豪放 ， 也不是常見之物 。
康熙官窯所畫的怪獸最為生動 ， 噓氣噴霧 ， 長毛毿毿 ， 躍躍欲活 ， 堪稱最精妙之品 。 若是繪畫鳳凰、孔雀 ， 是不如繪燕雀、小鳥 ， 因為小鳥更易有神采和趣味 。 至于花卉的畫法 ， 以白底為佳 ， 老辣無雙 ， 仿佛像是華秋岳的作品一般 。 雍正年間的粉彩花鳥 ， 比乾隆年間的要高超秀麗 。 若繪人物 ， 則青花勝于五彩 ， 是因為仍舊遵循康熙年間的規范 。 乾隆年間的花鳥除了古月軒外 ， 大多不能與康熙、雍正年間的制品相比 ， 只有人物、仕女畫細致秀麗嫵媚 ， 是卓越的佳作 。
康熙官窯所畫的松樹 ， 蒼翠欲滴 ， 古干深郁 ， 其畫稿純粹脫自宋畫 ， 如李思訓、趙大年或是其私淑的典范 。 再配上人物、高士 ， 也就飄飄然有幾分仙氣了 。
【無用之識——瓷器的紋飾之五】素彩繪海馬碗 ， 聲價極高 ， 以畫九獸的為最好 。 其他有畫五獸 ， 也有只畫一獸 ， 因其碗的大小而定多少 。 海濤畫作圈紋多作深綠色 ， 同時泛起海花 。 獸則或綠色、或紫色、或黃色 ， 畫作騰躍蹲踞的形狀 。 也有其間加繪八寶的 。
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