畫(huà)法|故宮花信｜海棠：只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝海棠|畫(huà)法|花卉|陳淳|故宮|錢(qián)選

“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。 ”宋代蘇東坡的詩(shī)作寫(xiě)盡了詩(shī)人對(duì)海棠的癡迷和偏愛(ài) 。
詩(shī)詞之外，美術(shù)史上亦不乏以海棠為題的名畫(huà)巧作，如宋代林椿的折枝海棠，或盛開(kāi)、或含苞，花之設(shè)色，嬌柔可人；明代周之冕的折枝海棠，或勾寫(xiě)、或涂抹，花葉枝干，明快清雅；清代華嵒筆下的海棠則顏色濃麗濕潤(rùn) ，畫(huà)面洋溢著花香鳥(niǎo)語(yǔ)的春之氣氛。
值此江南三月，海棠初綻的煙雨時(shí)節(jié) ，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》推出的“故宮花信”特此梳理歷代書(shū)畫(huà)和工藝美術(shù)中的海棠，以饗讀者。

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微雨中的海棠澎湃新聞圖
宋林椿《寫(xiě)生海棠》

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宋林椿《寫(xiě)生海棠》臺(tái)北故宮博物院藏
林椿，生卒年不詳。浙江錢(qián)塘（今杭州）人。南宋孝宗淳熙年間（1174－1189），任畫(huà)院待詔，工畫(huà)花草、翎毛、瓜果，傅色輕淡，生意藹然。

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宋林椿《寫(xiě)生海棠》臺(tái)北故宮博物院藏
本幅選自“宋元集繪”冊(cè) ，畫(huà)折枝海棠一枝，或盛開(kāi)、或含苞。花之設(shè)色，以白粉為底，罩以胭脂，嬌柔可人。
宋趙昌《海棠蠟觜》

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宋趙昌《海棠蠟觜》臺(tái)北故宮博物院藏
本幅選自“唐宋元畫(huà)集錦”冊(cè) ，有清高宗行書(shū)跋：綠葉紅花繁不稠，翩翔蠟嘴占枝頭。若飛若植各為趣，曰色曰聲兩擅柔。體物每于朝露下，傳神應(yīng)在晩風(fēng)收。聞如勃勃生香氣，訝是寫(xiě)真嘉定州。
宋人《海棠蛺蝶圖》頁(yè)

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宋人《海棠蛺蝶圖》頁(yè) 故宮博物院藏
圖繪陽(yáng)春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫(huà)家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動(dòng)感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉(zhuǎn) ，枝干呈“S”形的曲張之態(tài) ，通過(guò)描繪有形的花葉，成功地渲染出了無(wú)形的醉人春風(fēng)和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤(rùn)流暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點(diǎn)胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開(kāi) ，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn) ，作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫(huà)家細(xì)致的觀察力和深厚的寫(xiě)實(shí)功底。
宋人《百花圖》卷

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宋人《百花圖》卷（局部海棠）故宮博物院藏
唐代詩(shī)人吳融的《折枝》詩(shī)中寫(xiě)：“不是從來(lái)無(wú)本根，畫(huà)工取勢(shì)教推折。 ”所說(shuō)即折枝花之妙處。這幅《百花圖》卷的構(gòu)圖即取 “折枝花”的形式，擷取自然花卉中最具特征的局部入畫(huà) ，較之整體描繪更見(jiàn)細(xì)膩動(dòng)人。
畫(huà)面上花鳥(niǎo)之間穿插自然，毫無(wú)牽強(qiáng)拼湊之意。其間又點(diǎn)綴蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游魚(yú)、青蛙之類(lèi) ，顯得生意盎然。全卷純使水墨，亦加白描花卉，除卷首的梅花近似揚(yáng)無(wú)咎的畫(huà)法略帶寫(xiě)意筆外，其他全用墨筆工寫(xiě) ，以墨代色，兼勾勒墨染與白描，且融入了沒(méi)骨畫(huà)法，體現(xiàn)了宋工筆花鳥(niǎo)精密不茍的畫(huà)風(fēng) 。又以單純的水墨代替艷麗的設(shè)色，呈現(xiàn)出清淡典雅的情趣。一脫繁復(fù)刻板的院體末路，突破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)空限制，呈現(xiàn)出嶄新的面貌。這種技法對(duì)元代錢(qián)選、王淵、趙衷的墨筆花卉以及后來(lái)文人水墨花卉都有一定的影響。

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畫(huà)法|故宮花信｜海棠：只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝