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藝術|文學經典，如何立于舞臺之上

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藝術|文學經典，如何立于舞臺之上
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京劇《青衣》
文學IP和舞臺藝術之間如何實現良性互動？如何掌握二次創作的核心密碼 ， 將文學精髓立于舞臺之上？
近年來 ， 江蘇舞臺和經典文學作品頻頻擦出“火花” ， 一批文學經典經過創新性轉化 ， 以話劇、兒童劇、戲曲等藝術形式立體地呈現在江蘇舞臺之上 。 多元化的藝術呈現 ， 讓人們從另一角度感受到了文學經典煥發出的強大生命力 ， 也為舞臺創作提供了更多可能性 。
佳作迭出 ， 文學“流量”為舞臺注入活力
京劇《青衣》、舞劇《紅樓夢》、兒童劇《青銅葵花》、話劇《人世間》、昆曲《世說新語》……江蘇舞臺上 ， 近些年對文學作品的改編已蔚然成風 。 這些舞臺作品 ， 不僅取得了藝術上的創新與突破 ， 而且其中所呈現的靈動開放的敘事視角、鮮明生動的人物形象、富有現代感的舞臺樣式 ， 都給觀眾帶來了文學之外全新的審美體驗 。
5年時間里 ， 江蘇大劇院將“目光”投向了多部文學經典——畢飛宇的《青衣》、黃蓓佳的《野蜂飛舞》、中宣部“五個一工程”獎獲獎作品《因為爸爸》以及中國古典四大名著之一《紅樓夢》等 。 盡管同為小說 ， 但幾部作品藝術轉化的形式卻迥然不同 。 “《青衣》因為塑造了‘戲癡’筱燕秋的藝術形象 ， 被改編成了京劇；《野蜂飛舞》的故事新穎動人 ， 被改編為舞臺劇 ， 充分彰顯其情節優勢；《因為爸爸》講述烈士遺孤的成長歷程 ， 以情動人 ， 因此被改編為聲樂套曲；《紅樓夢》早有1987版電視劇、經典越劇等‘珠玉在前’ ， 所以我們嘗試以舞劇形式進行演繹 ， 找到一條通向經典名著的新路徑 。 ”江蘇大劇院總經理廖屹對采訪人員說 。
在廖屹看來 ， 不同的藝術思路決定了不同的改編形式 ， 而這些劇目在市場上得到的良好反饋 ， 恰恰說明了深邃的文學賦予了舞臺藝術巨大的魅力 。 “經典文學與舞臺之間是相輔相成、相互助力的 。 經典文學作品改編成舞臺劇 ， 憑借自身的強大號召力 ， 極大地帶動了演出市場的熱情 ， 成為了吸引觀眾的‘流量’ 。 而舞臺作品通過對文學內在精神的挖掘 ， 實現了對文學作品的弘揚 。 ”
“從文學走向舞臺的文本旅行 ， 是從抽象時空到具象時空的轉換 。 舞臺的時空容量往往有限 ， 但故事情節更凝練 ， 戲劇沖突更集中 ， 人物關系更清晰 ， 更適于表現文學作品最動人的部分 ， 可謂‘濃縮的精華’ 。 通過演員的精彩表演 ， 深刻的主題或激蕩的情感會突破無形的‘第四堵墻’ ， 引發現場觀眾更有力的共鳴 。 ”南京師范大學新聞與傳播學院教授劉永昶認為 ， 從文學作品到舞臺劇 ， 是當代大眾文化審美需求多元化的體現 ， 這給產業化的戲劇市場帶來生機 ， 更給優秀的精神產品帶來更多傳播的契機 。
致敬經典 ， 將文學精髓濃縮在舞臺之上
文學作品和舞臺藝術是兩種截然不同的藝術形式 ， 呈現載體、創作技巧、審美標準都有著很大差異 ， 要在短短兩個小時左右 ， 將文學作品之“魂”立于舞臺之上 ， 這是每一位改編者在創作中面臨的共同難題 。
獲得茅盾文學獎的小說《人世間》分上中下三卷 ， 共115萬字 ， 作家梁曉聲手寫8年才創作完成 。 書中描寫了中國近半個世紀以來的時代變遷以及百姓生活的巨大變化 ， 敘事時間跨度大 ， 林林總總人物多達100多位 。 對于改編成話劇的想法 ， 梁曉聲一開始并不認同 ， “當時我是堅決反對的 ， 電視劇幾十集才能裝進去的內容 ， 你話劇三個小時怎么裝得進去？”