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一、九
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這個“九”字 ， 我們可以把它當作一個篆形隸寫的字來理解 。
也就是說 ， 不妨以下面這個篆形為參照 ， 來討論隸化之后 ， “九”字的筆畫線條和結構布局發生了哪些變化：
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對比篆形的“九”字 ， 隸書字形最明顯的不同是兩條下探的筆畫都要出波磔 ， 無論波磔的方向是往左還是往右 。
這一個區別對字形結構帶來的變化是巨大的 ， 因為在篆形中 ， 兩條下探的筆畫都以尖鋒線書寫 ， 它們的占格布白基本保持均勢 。
而加上了隸書的磔尾之后 ， 向左寫出磔尾不如向右來得舒展 ， 于是整個字呈現出左輕而右重的格局 。
在這種新格局中 ， 如何保持整個字重心的穩定就成了一個關鍵的問題 。
我個人的意見 ， 寫左邊這一筆波磔的時候 ， 不可完全垂直 ， 需要稍微有點向順時針方向偏轉的角度 。 這樣寫 ， 一來使得向左出磔尾時更易調鋒 ， 二來也有平衡結構重心的作用 。
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二、夷
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“夷”字跟之前的“九”字一樣 ， 也是一個非常典型的篆形隸寫的字 。
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和“九”字稍有不同的是 ， “夷”的最下兩筆因為要寫出磔尾 ， 導致線條加粗 ， 占白更多 ， 為了給這兩筆騰出空間來 ， 上面的許多橫畫之間的間距要有意識地擠緊一點 ， 否則成字效果容易松散 。
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三、荒
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有不少朋友問我 ， 為什么我臨寫的《張遷碑》 ， 方筆特征并不突出？原因其實是這樣的：
拓片上的方筆效果 ， 大半為刀刻所致 。 以毛筆來書寫 ， 在不填、不補的自然書寫狀態下 ， 這樣的方筆不易表現 。
從傳世的漢代隸書墨跡中 ， 我們也找不到哪怕一例像拓片上這樣大面積使用方筆書寫的作品 。 這也是方筆出于刀鋒而非筆鋒的明證 。
因此表現方筆的實質是以毫擬刀 。
當然 ， 以毫擬刀并不是完全不能進行的嘗試 。 畢竟我們今天欣賞隸書的審美觀點是將書丹、刀刻乃至風化剝蝕當作一個整體性的效果來對待的 。
但是毛筆書寫的過程中我們需要仔細思考一個問題 ， 那就是以毫擬刀的限度在哪里？
如果要通過頻繁的補筆填墨去刻意表現刀法 ， 勢必影響書寫的流暢性 ， 割裂筆畫與筆畫之間的呼應與聯系——至于說那種把毛筆壓成平頭 ， 橫一筆豎一筆的“刷”字 ， 則更不可為訓 ， 與其那樣辛苦 ， 不如把毛筆換成平頭的油畫筆好了——因此我個人的意見 ， 要在一個字中表現方筆的話 ， 與其筆筆求方 ， 則不如在主筆上求方；與其要求筆畫首尾俱方 ， 不如只在起筆處求方 。
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