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觀眾|人世間，和觀眾一起聽故事

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人世間 ， 和觀眾一起聽故事
《人世間》改編自梁曉聲的同名小說(shuō) ， 通過(guò)周家三代人的人生故事反映社會(huì)的發(fā)展變遷 。
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真實(shí)感、代入感 ， 《人世間》在這方面幾乎做到了極致 ， 也因此吸引了各個(gè)年齡段的觀眾 。 我們之所以被打動(dòng) ， 是因?yàn)槟茉趧≈锌吹阶约旱纳?， 看到自己的影子 。 導(dǎo)演李路說(shuō)： “劇情展示的是觀眾想要看到的 ， 它一定會(huì)產(chǎn)生共情、共振 ， 千百萬(wàn)個(gè)家庭都能在這個(gè)劇中找到各自生活的身影 ， 這是我做這個(gè)項(xiàng)目之前就一直堅(jiān)信的 。 ”
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《人世間》不止于展示觀眾想要看到的 ， 更是直接帶著觀眾走進(jìn)故事 ， 讓觀眾自己去看、去聽 。 這樣的視角其實(shí)片頭里就已經(jīng)暗指了 ， 正如江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席薛穎旦所說(shuō) ，“片頭的這個(gè)眼睛 ， 既是梁曉聲的 ， 也是導(dǎo)演李路的 ， 更是觀眾的 。 我們?cè)陔娨暀C(jī)前看別人的生活 ， 回顧自己的人生 ， 有熱氣騰騰的人間煙火 ， 有各自的無(wú)奈和悲歡 。 歷史和生活的參與者、創(chuàng)造者們一起俯視人世間 ， 真正實(shí)現(xiàn)了從作家到導(dǎo)演到觀眾的共情共鳴 。 ”
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片頭之后 ， 這雙眼睛并沒有消失 ， 而是隱藏起來(lái)了 ， 藏在了框架式構(gòu)圖里 ， 藏在了全景鏡頭里 。
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周父蓋起的這間房陪伴了秉義、周蓉和秉昆三個(gè)人的成長(zhǎng) ， 傾聽著一家人的歡聲笑語(yǔ) ， 也包容著一家人的打鬧吵罵 。
空間被煙筒分割 ， 整個(gè)畫面富有層次感和立體感 。 全景鏡頭讓我們與人物拉開了一定的距離 ， 雖然遠(yuǎn) ， 但是周父周母堅(jiān)強(qiáng)而又孤獨(dú)的背影反而更能觸動(dòng)人的心弦 。 兩位老人攜手走過(guò)半生 ， 他們之間依靠、依戀、不舍的情愫彌漫在房子的每一個(gè)角落 。
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放置在墻角的攝像機(jī)就是一個(gè)個(gè)觀眾 ， 我們站在那里默默地感受這種內(nèi)斂而又充滿張力的感情 ， 這種距離感增強(qiáng)了感情的濃度和細(xì)膩程度 ， 即使不走近 ， 也會(huì)被感染 。
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周家的團(tuán)圓年、曲書記家的歡宴、六小君子的聚會(huì)……劇中很多熱鬧溫馨的場(chǎng)面都是隔著窗戶拍的 ， 桌上的飯菜冒著熱氣 ， 屋里的人掛著笑容 ， 如果是晚上 ， 還有昏黃的燈光透出來(lái) 。 這應(yīng)該是對(duì)汪曾祺筆下“家人閑坐 ， 燈火可親”最好的詮釋了 。
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這些鏡頭其實(shí)就是我們的眼睛 ， 我們悄悄地站在一扇扇窗外 ， 熱鬧著他們的熱鬧 ， 快樂著他們的快樂 ， 然后欣慰地滿載而歸 。 身處其中 ， 我們感受到的是部分的、碎片式的幸福 ， 但是站在窗外 ， 每個(gè)人的笑容都可以同時(shí)看到 ， 我們得到的便是所有人的幸福 。
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如此一來(lái) ， 氛圍感不被打破 ， 溫暖和幸福也更加飽滿、更加完整 。
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秉昆因房子問(wèn)題要搬回老屋、秉義在蘇聯(lián)和奧利亞產(chǎn)生緋聞、周蓉和馮化成因分房問(wèn)題出現(xiàn)感情危機(jī) ， 周家人的生活磕磕絆絆、狀況不斷 。
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