作者：劉悅（天津美術(shù)學(xué)院油畫系副教授）
繪畫 ， 是在平面之上構(gòu)建視覺(jué)空間的過(guò)程 ， 并通過(guò)豐富的形式語(yǔ)言營(yíng)造多層次的審美感受 。 平面上的方寸空間是藝術(shù)家發(fā)揮創(chuàng)造力的“場(chǎng)域” ， 可以傳遞思想、傳達(dá)情感 ， 從而引發(fā)觀者的豐富想象 。
在油畫創(chuàng)作中 ， 種類繁多的風(fēng)格與技法有著各自的特點(diǎn)與功能 ， 但大多都是圍繞“空間”這一核心展開(kāi) 。 當(dāng)繪畫平面在視覺(jué)上脫離了“平面”的局限 ， 便可以建立起溝通現(xiàn)實(shí)與想象的橋梁 ， 展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力 。 歐洲文藝復(fù)興以來(lái)逐漸成熟的透視法 ， 是當(dāng)下畫家們最熟悉的描繪視覺(jué)立體感與縱深感的方法 ， 這一方法的普及使油畫表現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景的效果達(dá)到了極致 。 其實(shí) ， 空間感的營(yíng)造方式不僅僅局限于透視法 。 塊面輪廓、筆觸走向等繪畫中的不同要素的處理方式都可以暗示空間的存在 ， 色彩是其中的重要因素 。

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黃河（油畫·局部）王克舉

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楓葉紅了（油畫）宋惠民
油畫顏料色域廣泛、干燥時(shí)間長(zhǎng) ， 為畫家提供了廣闊的空間和充分的時(shí)間來(lái)尋找符合自己內(nèi)心的色彩 。 同時(shí) ， 油畫區(qū)別于中國(guó)畫、水彩畫等多以線條、暈染為表現(xiàn)語(yǔ)言的畫種 。 對(duì)色彩的依賴 ， 使油畫更專注于色彩的純粹表達(dá) ， 它不僅可以展現(xiàn)微妙的色階遞進(jìn) ， 還能承載極其細(xì)膩的情感變化 。 如果說(shuō)油畫是一頂王冠 ， 那么色彩就是這頂王冠上最耀眼的明珠 。
色彩可以用色相、飽和度、明度來(lái)描述 ， 它們并稱為“色彩三要素” 。 色彩本身就具有空間的表現(xiàn)性 。 簡(jiǎn)單地說(shuō) ， 把不同色彩的顏料平涂在同一平面 ， 看起來(lái)會(huì)有向前或后退的錯(cuò)覺(jué) 。 繽紛色彩的本質(zhì)是人類大腦中視覺(jué)神經(jīng)對(duì)不同波長(zhǎng)、幅度的光波的反應(yīng) ， 光波的波長(zhǎng)與幅度的細(xì)微差別會(huì)改變觀者對(duì)色彩的認(rèn)知 ， 從而導(dǎo)致心理感受上的巨大差異 。
【|調(diào)色盤上的秘密——淺談?dòng)彤媱?chuàng)作的色彩與空間關(guān)系】色相的冷暖對(duì)比往往最能引發(fā)觀者對(duì)空間的感受 。 偏暖的長(zhǎng)波顏色如紅、橙 ， 相較于偏冷的短波顏色如藍(lán)、紫 ， 更不易在視網(wǎng)膜上精準(zhǔn)聚焦 ， 色彩的輪廓相對(duì)模糊 ， 看起來(lái)有“膨脹感” ， 空間感靠前 ， 而冷色塊的邊界看起來(lái)更為清晰 ， 有“收縮感” ， 空間感則靠后 。 試看朱德群的作品《無(wú)題》 ， 雖沒(méi)有描繪任何具體物象 ， 但流動(dòng)的筆觸和歡快的顏色交織在一起 ， 便營(yíng)造出一個(gè)縱深感十足的空間 。 顯然 ， 溫暖的紅色與黃色更有空間的“前進(jìn)感” ， 藍(lán)色等冷色則有“后退感” 。 藝術(shù)家通過(guò)魔力之筆將不同色相的顏色放置在同一平面上的不同位置 ， 營(yíng)造出一個(gè)層層深入、對(duì)比鮮明又充滿神秘感的空間 。

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正午（油畫）周思聰

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旭日（油畫）詹建俊
色彩的空間感不僅與色相的冷暖有關(guān) ， 還與飽和度密切關(guān)聯(lián) 。 以吳冠中的作品《麻雀》為例 ， 畫家以靈動(dòng)的筆觸描繪了山村小景 ， 畫中使用了不同飽和度的黃色表現(xiàn)空間的遠(yuǎn)近 。 遠(yuǎn)景黃土地的黃色明度雖高 ， 飽和度卻較低 ， 近景樹(shù)枝上的黃色樹(shù)葉的飽和度較高 ， 而畫面最前方的一叢野花則使用了明亮鮮艷的高飽和度黃色 。 畫家運(yùn)用高超的技巧 ， 在以黃色為主調(diào)的同色相畫面中 ， 依靠色彩飽和度的遞增生動(dòng)表現(xiàn)出空間的層次關(guān)系 。

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