格局是手筆 ， 更是境界 。

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重要的是 ， 不會做平凡的人就不配當(dāng)作家 ， 而作家必須要有情懷 ， 有情懷才會有格局
格局是什么？【上海|格局是什么】撰文/顏光明
花了很長時間看完了何建明與陳歆耕的文學(xué)對話 。 給我印象最深的是 ， 上海為何出不了“何建明式的作家”？
這不僅是我的疑問 ， 也是讀者和對話的重要內(nèi)容之一？
從《浦東史詩》到《上海的表情》 ， 再從《革命者》到《第一時間》等 ， 這都是何建明在很短的時間內(nèi)采寫完成 ， 創(chuàng)造了高速度 ， 高質(zhì)量 ， 高水準(zhǔn)的“三高” ， 無不點贊和敬佩 。
上海作家擅長風(fēng)花雪月 ， 石庫門里的煙火氣 ， 擺弄時尚和小資 ， 崇尚小女人文體等 ， 卻很少企及到何建明的獨(dú)特“發(fā)現(xiàn)” ， 表達(dá)的“氣勢” ， 傳播的力度和影響力 。 “上海的故事太多了！”何建明說 ， 遍地都是 ， 寫不完 ， 精彩極了！
因為是身邊的事 ， 產(chǎn)生不了距離美 ， 也就缺少發(fā)現(xiàn) ， 即便帶任務(wù)（指派） ， 還是受制于局限 ， 進(jìn)不了狀態(tài) ， 有所顧忌 。 這是抱怨的由頭 ， 還是客觀得無奈？對話精彩 ， 涉及到的已不僅是創(chuàng)作 ， 更多的是良知和精氣神 。 一種自覺和覺悟 。 因為 ， 現(xiàn)實比虛構(gòu)精彩 ， 紀(jì)實比小說更真實 。
這是一場很有內(nèi)涵和思想的“文學(xué)對話” ， 也是一個回答如何對待當(dāng)下思考的“角度和態(tài)度” ， 更是一個如何面對現(xiàn)實與未來的“格局和擔(dān)當(dāng)” 。
在我看來 ， 這是一個超出文學(xué)對話范疇的視頻 ， 是一場充滿正向力的“發(fā)聲” ， 有著不可小覷的現(xiàn)實意義 。 無論是對于生活的觀察 ， 還是身處現(xiàn)實的困頓 ， 以及面對選擇的徘徊 ， 表達(dá)從來不只是作家的事 ， 也并非那么簡單或隨意 ， 盡管現(xiàn)如今已趨于普通而日常 ， 而白紙黑字依然敬畏 ， 豈能怠慢和輕浮？
何建明與陳歆耕都是寫作高手 ， 亦是著名作家 ， 同時又都是軍人出身 。 對話中的家國情懷與寫作態(tài)度 ， 以及對文學(xué)的理解和表達(dá) ， 尤其是思考的深度和對題材的把握遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了普通作家的思維 。 所以 ， 從他們的創(chuàng)作共鳴和作品中不難看到真正的文學(xué)不是寫出來的 ， 都是用心感悟流淌出來的情感 ， 看到別人所看不到的東西 ， 發(fā)現(xiàn)別人發(fā)現(xiàn)不了的能力 。
何建明的報告文學(xué)勝過虛構(gòu)的作品 ， 在紀(jì)實創(chuàng)作上占位很高 ， 出手不凡 ， 氣場強(qiáng)大 ， 即便已經(jīng)被被人寫過的題材 ， 經(jīng)他之手就大不同 。 原因是什么？
格局 。 這是決定一部作品（紀(jì)實）是否優(yōu)秀的關(guān)鍵 。 這也是何建明的作品為何能成為《人民文學(xué)》頭條的原因 。 他說 ， 如果過去我的寫作叫輕騎兵的話 ， 那么 ， 現(xiàn)在我的寫作就是坦克車 。
我想 ， 這 ， 既是寫作的成熟 ， 也是格局形成的過程 。 而他對每部作品披露的背后比小說還要精彩 ， 有嚼頭 ， 更有故事 。 成在格局 ， 決不空洞 。 何建明的講述和體會 ， 以及經(jīng)驗總結(jié)足以使啟示 ， 即他給出的作為優(yōu)秀報告文學(xué)作家的五條標(biāo)準(zhǔn)（政治家的眼光、思想家的素質(zhì)、社會學(xué)家的能力 ， 做人的平凡 ， 作家的本事） 。 試問 ， 這何止是對作家提出的要求？
重要的是 ， 不會做平凡的人就不配當(dāng)作家 ， 而作家必須要有情懷 ， 有情懷才會有格局 。
所以 ， 格局是手筆 ， 更是境界 。
2022.3.26

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