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文徵明|故宮藏畫里的“春山”:澹冶、柳色、小隱與晚歸( 四 )


文徵明|故宮藏畫里的“春山”:澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 王蒙 《谷口春耕圖》軸(局部) 臺北故宮博物院藏
本幅主題繪谷口人家,故有學者揣度王蒙此作可能贈畫上題隸書七言律詩的鄭維翰 。除此,畫上題詩者,目前僅知王禋可能為江浙行省參政王都中(1278—1341)之孫 。
元 商琦 《春山圖》卷
文徵明|故宮藏畫里的“春山”:澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 商琦 《春山圖》卷 故宮博物院藏
此圖是商琦唯一存世的署款之作 。遠景峰巒疊翠,煙籠霧罩;近景叢林雜樹,著春染綠;遠景、近景之間襯以沙磧古橋,更添空闊蒼茫之勢 。圖中所繪物象眾多,展現了作者較為全面的技法和營勢造型的能力 。近景山石刻畫細致,先以濃墨勾輪廓,然后以汁綠暈染石面,既顯示出巖石的紋理結構,更洋溢出山川間的一派春意 。遠景群峰則以濃淡墨或花青暈染為主,渾莽一片的山巒為全畫烘托出雄偉壯闊的氣勢 。點景樹木皆蒼郁深秀,但表現筆法富于變化,其近樹以干、濕筆雙勾樹干和樹葉,畫法工整,近似于南宋院體繪畫風格;遠樹或以側鋒橫點,或以中鋒豎點,只具樹貌不具樹形 。近樹、遠樹雖形態各異,但卻共同裝點出萬物勃發、遍山染翠的春之景象 。這是一幅形式美與意韻美高度統一的山水佳作 。
著錄于清內府《石渠寶笈初編》 。此卷原藏清宮內府,宣統年流入民間,解放后歸國家文物局所有,后由文物局撥交故宮博物院 。1958年,經由故宮博物院修復專家重新揭裱,令它恢復了舊貌 。
元人 《春山圖》軸
文徵明|故宮藏畫里的“春山”:澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元人 《春山圖》軸臺北故宮博物院藏
楊維禎草書題跋:“巨然不作惠崇景,秀遠最愛春山圖 。危峰戴出若孤□,大樹林立如千夫 。杖藜誰行天姥道,酒船間出賀家湖 。道人自指讀書處,文璧峰前宅一區 。鐵遂 。”
文徵明|故宮藏畫里的“春山”:澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元人 《春山圖》軸(局部)臺北故宮博物院藏
此幅以枯筆濃墨和遒勁的筆法鉤勒“蟹爪”寒林,結合淡墨暈染出“石如云動”的山體,顯屬元代李郭派山水 。但從山凹、樹石與遠山峰頂上大量墨點看來,此作亦受董巨與二米畫風的影響 。畫上楊維楨題詩的墨色和筆法與山石及樹枝相合,推測此畫即為楊維楨親筆 。詩文提及“道人自指讀書處 。文璧峰前宅一區”,據考楊氏書齋坐落于“文璧峰”山腳,此畫或是其住所周遭山川風物的寫照 。
元 朱叔重 《春塘柳色》軸
文徵明|故宮藏畫里的“春山”:澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 朱叔重 《春塘柳色》軸 臺北故宮博物院藏
朱叔重,十四世紀人,籍貫江蘇吳縣 。他雖然是一名書生,但在繪畫方面,也有卓越的成就,不過流傳下來的作品很少 。
文徵明|故宮藏畫里的“春山”:澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 朱叔重 《春塘柳色》軸(局部) 臺北故宮博物院藏
文徵明|故宮藏畫里的“春山”:澹冶、柳色、小隱與晚歸