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元 朱叔重 《春塘柳色》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
這幅畫描寫池畔的村屋景象，一名文人手持拐杖，沿著小徑，在青蔥的田野間漫步 。全畫的用筆極為柔和，著色也溫潤清雅，充分表現出春天里大地潤澤，嫩綠遍野，萬物滋長的盎然生意 。
明 戴進 《春酣圖》軸
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明 戴進 《春酣圖》軸 臺北故宮博物院藏
戴進（1388—1462）字文進，號靜庵，又號玉泉山人，錢塘（今浙江杭州）人 。父戴景祥善畫，永樂間隨父親到京師 。戴氏初為銀匠，后改習畫，宣德中受推薦入宮廷供職，不得志歸于杭州，以畫為業 。戴氏師承南宋李唐、劉松年、馬遠﹑夏圭的傳統，兼融兩宋各家之長，當時有“明畫手以戴進為第一”之說 。因戴進是浙江人，故受其影響的畫風被稱為“浙派” 。
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明 戴進 《春酣圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
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明 戴進 《春酣圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
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明 戴進 《春酣圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
此軸描繪的是春天社區的慶典結束后，回家的路上，喝得醉醺醺的人 。圖中奇峰高聳，群松滿谷，由大而小，由近而遠 。崖邊小路盤旋而上，白云環繞其間，有茅屋、舟橋、村民點綴 。繪山石大斧劈粗細轉折多，連皴帶染，具有強烈筆勢與墨色變化效果；人物衣折線條用“蠶頭鼠尾”筆法，勁健灑脫 。此巨軸反映出十五世紀浙派畫家追求直觀的平面裝飾趣味，與動態美感的典型作風 。畫上并無畫家款印，若由其筆墨形式水準，確是浙派名家中的鉅作 。
明 戴進 《春游晚歸》軸
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明 戴進 《春游晚歸》軸臺北故宮博物院藏
本幅繪田野小徑，農人荷鋤返家，時天色已晚 。左下前景，畫一座庭院，伸墻枝椏、路旁桃花，皆呈“春日”氣息 。士人敲門，院中仆役提燈來應，顯示春游主人“晚歸”的詩意 。
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明 戴進 《春游晚歸》軸（局部）臺北故宮博物院藏
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明 戴進 《春游晚歸》軸（局部）臺北故宮博物院藏
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明 戴進 《春游晚歸》軸（局部）臺北故宮博物院藏
戴進此作雖以南宋馬遠、夏珪風格為基，但用筆大膽，更加強調筆墨豐富的效果，繪畫的技法功力深厚，筆墨顯得靈活而變化多端，為呈現戴進風格的代表作 。
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